以漆为媒 1500多年朱颜未改

相隔千年的历史人物在此“同框”

1500年时光流逝

它颜色不改 艳丽依旧

今天一起认识

木板漆画

跨越千年来“同框”

一块屏风上演文化大融合

出土于北魏贵族司马金龙墓的木板漆画

是一组人物故事彩绘漆屏风

朱漆打底，黑漆勾线

内容出自《列女传》等汉代文献

描绘了帝王、孝子等人物故事

△木板漆画局部

在这个屏风上数名相隔千年的传奇女性

跨越时空完成了一次“同框”

上古时代的帝舜之妻娥皇、女英

商朝的周太姜、周太任、周太姒

以及汉代汉成帝嫔妃班婕妤

都出现在了这一屏风上

△“班姬辞辇”的故事，汉成帝坐在四人所抬的龙辇上，却因挂念爱妃班婕妤而频频回首。班婕妤劝勉他勤于政事，不愿效法历史上误国的妃嫔，而婉拒与汉成帝同辇出行。

这些屏风画与石床组合

正反两面均有图案

既有装饰作用

又可以在耳濡目染中

让人受到这些历史故事的教化

北魏政权由生活在北方的鲜卑人建立

然而这一漆画上的故事

都是来自汉代文献记载的

体现汉文化及儒家价值观的故事

且画中的人物服饰多为当时南方的着装风格

可见当时各民族文化以及南北方文化的融合程度

与顾恺之名画高度相似

美术价值极高

木板漆画颜色浓重艳丽、主题突出

人物的描绘细致灵动

△“周室三太”周太姜、周太任、周太姒（似）

拖地的裙摆衬以飘浮的裙带

人物的立体感瞬间提升

是不是越看越有些眼熟

这里的绘画技法

与东晋顾恺之的“春蚕吐丝描”十分相似

线条描绘细腻灵动

绘画风格也很接近《女史箴图》《洛神赋图》

△左《木板漆画》 右《女史箴图（摹本）》

△《顾恺之洛神赋图卷（宋摹）》（局部） 故宫博物院藏

这两幅东晋顾恺之的名画原作已经失传

由于年代接近

木板漆画的发现

无疑为后人推断这两幅画的年代

提供了重要依据

而木板漆画本身的技法、风格

也在继承汉代遗风的基础上继续开拓

在中国古代美术史上有承上启下的作用

至今难以完美复制

千年之后依然艳丽

漆画以大漆为基本材料

加以颜料调和

大漆取自天然漆树

为了漆树的持续生长

一棵漆树要生长数年之后才可以取漆

且每次割漆要间隔一段时间

因此大漆产量极低 造成原料成本高

制作过程需要反复打磨

层层镶嵌、磨平

极费时间和人工

高成本与复杂的制作工艺

使漆器的制作逐渐变少

工艺也未能完全流传下来

现代尝试对木板漆画进行复制

颜色仍然未能完全一致

历经千年朱颜未改

我们从木板漆画上不仅看到了绘画之美

更有古老的漆文化之光依旧闪耀

来源丨央视新闻客户端（版权归原作者所有，如有侵权请联系删除）

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