《惜花芷》开播，刘佳高雄助阵，女三号惊艳，这下该换她火了

在国内，什么类型剧，既吸睛，又吸金，还捧人？

有人说是谍战剧，烧脑的剧情和惊险的故事，容易出圈。

有人说是年代剧，近几年佳作不断，爆款频出。

也有人说是悬疑剧，热度一路飙高……

都有道理，不过，这些剧虽然受众广，但拍摄成本高，路人观众要求也高，没有好故事，谁的面子也不给，遇到口碑滑铁卢，就可能血亏。

真正最能以小博大旱涝保收的，一定是古偶剧。

风险低，改编拍摄几乎没有难度，新一代观众爱看，要求还不高。

一旦有赵丽颖这样的顶流加持，即使剧集口碑一般，照样能创造惊人热度。

但近些年，古偶剧爆款不断，佳作难寻，究其原因，我觉得有三点：

其一，粗制滥造的质量。

有顶流坐镇的，成本倾斜给了演员，没顶流坐镇的，仍有可能只想赚快钱。

抠图演技，制作马虎，这届年轻观众只是对偶像宽容，又不傻。

其二，是套路化的故事。

古偶甜宠的故事都大同小异，仙侠剧就是三生三世历劫爱情，古言就是王孙贵胄逆境中相遇，经历撕心虐恋或坏人陷害，终成眷属。

这样的故事早已套路化，工业糖精成分越来越多，看一部等于看全部。

其三，是流量明星演技糟心。

说实话，大多数流量明星，根本没有撑起一部剧的演技实力。

这让古偶剧实际上早已走进恶性循环，市场热度，几乎全是粉丝们撑起来的繁荣。

不过，在古偶剧日渐同质化的今天，昨晚最近亮相的一部古言剧，却开出花一朵。

空留原著改编，《惜花芷》。

原著小说全网点击量破10亿，堪称近年的古言佳作。

主演，胡一天、张婧仪，还有胡杏儿、刘佳、杨明娜、高雄、海一天等实力派坐镇。

编剧代表作，《长月烬明》。

导演朱锐斌堪称古偶界转场热搜王者，代表作有杨紫的《香蜜》、迪丽热巴的《长歌行》与白鹿的《宁安如梦》。虽然争议不小，但他确实是近年来古偶剧输出最稳定的导演。

卡司，班底，都不差。

更吸引我的，是类型。

《知否》后几乎消失的古代女性宅斗+成长题材。

果然昨晚一开播，就夺得猫眼剧集热度第三。

开年古偶剧第一匹黑马，会是它吗？

怒刷6集，我发现这部剧，跟其他的古偶剧还真不一样，三个亮点，让它成为2024古偶剧中的奇花一朵。

亮点一、切题角度新颖，故事反套路反狗血，节奏利落，很下饭

古偶甜宠，最容易落入“雌竞”、套路的窠臼。

男女主无论是人是神，总要经历虐恋，各种整活，甜中带虐，虐完又甜。

但《惜花芷》却不同，它用一个特别的设定，就打败了所有古偶剧的套路——女主，被抄家。

高门大户花府遭遇抄家流放，只剩下满门妇孺，千金大小姐花芷带领着女人们参与“变形记”，做生意，自救。

这设定，够新颖。开场三场大戏，更彻底引我入戏：

第一场大戏：救夫。

不得不说。

《惜花芷》故事第一层，还是古偶。

对，谈恋爱。

只不过，这古偶有点非主流。

就说男女主第一次见面吧，古偶剧通常怎么拍，女主遇险，男主现身，空中旋转，四面相对一见钟情。

可我真没见过男女主第一次见面，女主就救下男主的。

一出场，是有点像俗套的英雄救美。

花芷(张婧仪饰)瞒着家里人出去买装置，遇到了七宿司当街搜查。

带头的小头目跋扈惯了，见花芷的天象仪图纸，认定是可疑物件，来到她马车旁口出狂言：“就是王孙命妇来了，也得搜。”

首先登场的，是男二沈淇，虽然正气凛然，还是高门公子，但遇到皇帝亲自创建、等同锦衣卫的七宿司，也只有被推到一边的份儿。

关键时刻，男主角顾晏惜卡点登场。

一出场，就道破了天象仪的来历，护住了女主。

女主倒是护住了，他自己一身异域打扮，却被丢了面子的七宿司小头目盯上，二话不说，准备直接带到七宿司。

这下，该女主救男主了。

她掀开马车帘子，下车为男主作保不说，还一番推理，证明男主绝非外番细作，相反，应是驻边的军士。

这套说辞有用？那自然是毫无用处。

七宿司做事，管你是不是自己人，抓进去都是死人。他们怕的，只有更熏天的权势。

好在，女主的身份，正是当朝宰相的孙女。

讲道理，不好使，身份牌，好使。

只是女主自己也不知道，身份带给她的，也可能一觉醒来被收走。而收走花家滔天富贵的，正是眼前这个人——顾晏惜。

这个开场，拍得很妙。

这头，是女主闹市救夫，那头，花家听戏，刘佳演的老夫人一出场，顿时有种红楼梦的感觉。

花家，就是大观园。

一场听戏的场面，就把花家四位夫人的性格特点刻画出来。

更埋下了关键伏笔：怎么都是女眷，花家的男人们呢？

答案是：都在上朝。

古偶=恋爱。

但我要说，《惜花芷》有意思的是。

这部古偶，恋爱情节，不是主线。

那主线是？

第二场大戏：宫变。

剧情虽有轻喜剧风格。但也有严肃的落笔。

与花家命运起落对应的，是朝堂上的风云变幻。

花家势大，源自花老太爷是朝堂著名的直臣，敢言直谏。

但成也是直，败也是直。

这次花家踢到了铁板：皇帝立储，和七宿司。

昔日的朝堂重臣，只因为一句话，就惹来了抄家之祸：既然皇上只信七宿司，立储，也只当皇上的家事，那么微臣说与不说，有什么分别？

有分别。不说花家平安。

说了，一夜坍塌。

但这场朝堂戏，还没完。

谁曾想，权势熏天的七宿司首领，接着就在这朝堂之上，被活活打死。

原因是，一场构陷。

封建王朝，构陷王孙贵胄私铸钱币，对方只有一个下场，死。

而他这次构陷的，正是大庆朝凌王世子，男主顾晏惜。

可惜这次，他也踢到了铁板，就在他构陷前晚，七宿司副使秘密入宫觐见皇帝，将他构陷的计划和盘托出。

在他入宫之前，就已经是死人一个。

但七宿司首领已死，谁来接任？还是顾晏惜。

这也真是狠人，开局就自毁面容！只为不让皇上疑心自己觊觎皇位，实现“面容有毁者不得立为储君”。

一个堂前割面，一句“陛下信我，我亦信陛下”，就此戴上七宿司首领的鬼面具。

而他面颊血仍未止，第一个任务，就是去花家：抄家。

第三场大戏，顺理成章：家变。

废话不多说，第二集，直接抄家。

被祖母骂到祠堂抄女书的女主，忽然听到庭内喧闹，高门贵女，已经一夜坠落。

这场抄家，也有讲究。

《红楼》中的抄家，所有家眷只留中衣，家仆视作家产，一个不留。

但花家抄家，虽然家财尽没，但浑身绫罗绸缎仍在，丫鬟随从也都在，甚至一众家眷，还可以举家搬到太后赐的一处宅邸去。

顾晏惜还给她们留下两辆马车，这是抄的什么家?

其实剧中早有伏笔，花家虽然败落，但并非死罪，上有太后的面子，顾晏惜这家抄的，是睁只眼闭只眼，才会给花家留下一丝私产，不至流落街头。

但接下来，就要看花家自己的了。

昔日高高在上的贵妇们，一朝落难，全然无用。

站出来的，却是昔日潜心商学，不走寻常路的女主，花芷。

以一己之力顶起花家门楣，那是以后的事。

当务之急，就是惩治上下其手，谋取花家家财的恶仆陈智。

几个老弱妇孺，挡不住驾着马车带着花家家当跑路的恶仆，但一路跟踪花家的七宿司官差可以。

花芷直接一声吆喝，主动把花家私藏的家财上缴。

现在家财在哪儿，自然在上下其手的陈智那儿。

这下花家彻底家财散尽，当花芷驾着马车，拉着剩下的一车书回家，杨明娜饰演的二夫人应该问出了观众的困惑：芷姑娘，你拼死走一回，有什么用呢？那些钱财，死活是回不来了。

但女主接下来一番话，却说的荡气回肠：有用。今日若陈智得逞，明日就会有李智，王智来抢。

我今日便要让他们知道，我们花家哪怕只剩妇孺，哪怕去找七宿司，也得跟他们拼个鱼死网破，即便他们讹诈抢掠，也休想占走一文便宜。

由此开始，花芷毅然站出来当起掌事人，不顾世俗的眼光抛头露面，带着花家的家眷丫头，从顶着众人指指点点摆摊卖桃符开始，做起生意，成为吸金养家的商界女霸总，最终重振家声，一路逆袭至当朝太傅。

前六集故事，有朝堂权谋暗算波诡云谲，有红楼梦大观园般的观感，也有红楼结局抄家的凄凉，更有《知否》式大家族打断骨头连着筋的吵吵闹闹。

但花家不是泥塑的，故事讲到底，不是靠男主从天而降拯救众人，而是女主带领女眷自力更生，这终究不是套路满满的古偶故事。

亮点二、顶级狠女，扮猪吃老虎，飒爽大女主……女性形象立体，个个让人印象深刻

大多数古偶剧里，女角总是千篇一律的。

女配们不是心狠手辣就是嘴脸恶毒。

每一次出场都是为了衬托女主的美貌和智慧，每一个动机，都是为了推动男女主的旷世爱情。

但《惜花芷》却偏偏不是。

除了男女主，剧中有很多女性角色，都有十分鲜明的性格特点和辨识度，既与女主宅斗，也互相成就，相互衬托。

其一，胡杏儿

胡杏儿的演技，实在太抢眼。

她饰演的三夫人，出场给的一个虚焦，未见其人，先闻其声。

花家听个戏，她字字句句讨好老夫人，一个抬眼，一句台词，就把一个高嫁商家女形象刻画出来。

夏金娥这角色，像极了红楼里的凤辣子，未出嫁前帮家里做生意摸算盘，人情世故算的门清，一张嘴从不吃亏。

花家鼎盛，她享尽荣华，花家败落，她跟着一起挨苦，嘴不饶人，但心肠不坏。

陈智驾马车叛逃，她一把扑倒挡在马车前面、平时不对付的花芷，家族劝她和花家割席，她也不干。

胡杏儿把角色的爽利、心机、跋扈和藏在心底的柔软演的入木三分，她一出场就必然有戏。

三夫人同时是剧中的金句王：“要学屈原 也不挑节气。”

“肚里没粮，早点睡吧”。“平时蔫不吭声，冷不丁窜出去，哼，比兔子还快啊”。

为了三夫人，这部剧，我就能追下去。

其二，刘佳

这几年刘佳的作品不少，许多爆款剧都有她，《去有风的地方》、《梦中那片海》等等，但演的多半是慈母。

没想到这次演气势十足的花家主母，竟也这么入戏。

一身锦绣衣缎，头戴抹额，端的就是高门主母的气势。就算被抄家，她拐杖点地，依然霸气十足，说话行事，干劲利落。

对于女主，她是表面训斥，内心喜欢。

看老戏骨演戏，就是省心。我估计这部剧之后，找刘佳的古装剧就多了。

其三，杨明娜

杨明娜是公认应该红，没大红的女演员。

哪怕人到中年，颜值演技依然在线，这次饰演表面与世无争，实则暗藏心机的二夫人，一出场，角色一整个温婉的感觉就出来了，但有几场戏，又暗藏城府。

有了这些鲜明的女角，花家这出大戏，就有看头。

再说说两位小花。

张婧仪是管周迅叫姑的新生代小花，人美气质好，在新生代小花中演技绝对不算差，弱点是台词和古装扮相。

她演的花芷有人觉得绝美有人说丑，风评不像民国装、现代装那样一边倒叫好。

但我认为她花芷演的不差，眼睛里有股拧又倔的傲气。冷静、倔强，不是从诗中走来的中国古典式美女，而是带着现代感的帅气商场女霸总。

剧集改掉了原著女主的穿越人设，但性格能力没改，张婧仪演花芷，我认为刚刚好。

女二卢昱晓是势头正猛的小花，上一部的女谍演的很出彩。

这次演失智的芍药一角，演出了娇小柔弱感，和上一个狠角色泾渭分明，表现及格。

最后说说几位男角。

高雄饰演的花屹正依然出彩。

77岁的高雄几场戏就演出了这位直臣的一身正气。有他这样的阿爷，才会有日后的花芷。

海一天则演出了皇帝的机关算尽，每分每秒都在试探人心，公道不重要，他的江山永固才重要。

剧集极度饱满的女性群像，让这部架空历史的剧集接上了地气，多了几分生动的人气。

也是《惜花芷》没有走恋爱古偶老套路的原因：

看这群戏精的演出和斗法，可比甜宠剧工硬撒业糖精有趣太多。

亮点三、题材新颖另辟蹊径，改写了2024宅斗古偶天花板

过去的几年，国剧苦古偶久矣。

观众害怕的并不是“古偶”这个类型，甜虐剧谁都爱看。

观众怕的是，古偶剧日益套路化，狗血化，掰开观众的嘴味工业糖精，有种齁到的苦味。

这部《惜花芷》的出现，算是给国产古偶剧打了个样。

首先，它用创新的故事和视角，改变了古偶的套路和传统。

没有英雄救美、宫斗套路，只有女主带领被抄家的家眷奋力图存的日常，惜花芷，惜花的不是男霸总，而是帅气女主珍惜自身。

其次，在故事性上，《惜花芷》做到了某种平衡。

朱锐斌最擅长的，果然还是讲故事。

剧集节奏明快，第一集塑造群像，第二集就抄家，第六集花家开始创业。

剧情紧凑流畅，并不悬浮。

故事中有朝堂之争，有宅斗之趣，也有花家命运之险，某种程度上，《惜花芷》是一部妥妥的爽剧。

尤其是铺陈逆袭与反击的节奏。相当娴熟。

相比看几十集男女主没日没夜的恋爱，这出大杂烩，才够看。

此外，剧集虽有女主，却又全是女主。

全剧中女性角色和人物众多，但都有十分鲜明的个性特征，女配不会喧宾夺主，支线故事也讲的精彩。

杨明娜的二夫人，胡杏儿的三夫人，每个人物身上的故事，都给整部剧注入了别样的花香。

最后，是故事里装着的女性的志向。

第一集中，高雄的阿爷对小女主说了句，可惜她是个女儿身。

我还以为是轻视女子，没想到下一句是遗憾她长大点就不能扮作书童陪伴自己了。

船行海中遭遇飓风，船工罢工，女主花芷爬上桅杆救急，忠仆急得大喊，阿爷却让他别喊，不是不顾及孙女性命，而是不让她分心。

我是第一次见到古偶剧中，有如此尊重女子的权臣阿爷。

虽然架空的世界依旧是封建时代，但从女主开场“不管嫁给谁，我还是做自己的事”的话里，能感受到剧中这些女孩们争取自己独立、自由和权利的意识。

后来花家败落，她也丝毫不靠男主男二，而是对着所有丫鬟们说：“你们以前都是在内院做事，但是以后要做带头的兵，冲锋陷阵活出自我。”

不成为男人的附庸，勇敢做自己的花，这是《惜花芷》最动人的力量。

无论在哪个时代，美貌女子都被形容为花，似乎花的存在，是为赏花人而开。

但花儿其实也可以为自己而开，女子都有追求自己美好生活的权利。

花家妯娌们就是红楼中满园的花，门厅败落，花开不败。这才是惜花芷。

惜花，先要自惜。

在国剧各种题材，都有着太多不确定性的时候，古偶从各方面来看都最稳妥。

但观众并不想看同样的桥段不断重复。

花开满园，古偶剧的花市才长久。

《惜花芷》开出了另一番花样，这朵2024古偶剧中的奇花，就值得被欣赏。

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