被遗忘的岭南隶书名家叶梦草

■叶梦草隶书册页

■黎向群（广东省书法评论家协会副主席）

叶梦草是嘉道年间著名诗人和书画家，字春塘，号蔗田。广东南海人。他出生于书香世家，梦龙从弟，父廷勋，喜书画，家藏宋元明书画、碑帖极富，刻有《风满楼丛帖》。他亦喜收藏书画、文物，工诗书画。居城西，柳影荷香，境极佳胜。

叶梦草书法擅长隶、楷、行诸体；绘画取法宋元，山水、花鸟、人物俱工。他与当时的书画名家谢兰生、谢观生、蒋莲、熊景星、张维屏等人交往。谢兰生《常惺惺斋书画题跋》云：“戊子（1828年）六月，同人集海幢丛现堂，瑜公和尚乞画，因为作《雪山图》。香湖（蒋莲）先绘佛像，退谷（谢观生）写石壁，获江（熊景星）加松枝，余写佛像座，春塘添小竹，衢尊加岩际夹叶，一弹指顷而画成。” 按，“海幢”即位于广州海珠区的海幢寺。《五百石洞天挥塵》云：“张南山仿麟见亭《鸿雪因缘》之例，自编《花甲闲谈》一书，为图三十有二，如《松庐把卷》《罗浮揽胜》之类……其图为春塘手笔，工致秀雅，山川云物，悉构实境，可作卧游，所作近代衣冠，下逮舆马及耕氓、馌妇，意态各呈，细按之，仅大如栗米，洵绘事能品。”

从文献资料看出，叶梦草乃一时名流，由于传世的书画作品不多，却被人们所遗忘。

广州艺术博物院藏有其道光元年（1821年）的《碧嶂红棉图》及道光七年（1827年）、十八年（1838年）的山水、花鸟、梅花四件作品。现介绍若虚斋藏其隶书《集古四首》诗稿册页。纸本，纵25厘米、横30厘米，款题：“集古四首录呈浩川姻大兄先生雅教，春塘弟叶梦草”，下钤：“梦草”双玉环形印、“春塘初稿”朱文印。此册页是叶梦草书赠亲家的。自谓初稿，实为其精心之作。尺幅虽小，但有以小见大的艺术效果。诗稿册页有三个特征：

一、创作内容是集四朝诗人的诗句成诗。清代以来，以集古人的诗句成诗成联为文人风尚。叶梦草本身是一位颇有天赋的诗人，他将白居易、柳应芳、朱子、范大成、雍裕之、曹松、东坡、郭钰、方干、郎士元、姚孝锡、杜牧、尹廷高等十三位唐、宋、元、明四朝诗人的诗句集成四首诗。其中由白居易三句、朱熹两句，其他诗人各一句所组成。是册足见其诗学深厚而扎实的功底。

其一、集白居易、柳应芳、朱子、范大成诗句。唐代白居易“石阶桂柱竹编墙”句，出自《香炉峰下新卜山居，草堂初成，偶题东壁》诗。眀代柳应芳“竞取王家十八娘”句，出自《荔子曲》诗。宋代朱子（朱熹）“更结危亭俯幽听” 句，出自《再题吴公济风泉亭》诗。宋代范大成“林泉随处有清凉”句，出自《拄笏亭晚望》诗。

其二、集雍裕之、曹松、东坡、郭钰诗句。唐代雍裕之“年年此地是瀛州”句，出自《曲江池上》诗。唐代曹松“南国名园尽兴游” 句，出自《南海陪郑司空游荔园》诗。北宋东坡（苏轼）：“日啖荔枝三百颗”句，出自《惠州一绝》诗。元代郭钰“古今人物共风流” 句，出自《黄氏容安楼》诗。

其三、集晦翁、方干、香山、郎士元诗句而成。宋代晦翁（朱熹）“水边今日共传杯” 句，出自《饮清湍亭石上小醉再登昼寒》诗。唐代方干“清邃林亭指画开” 句，出自《题越州袁秀才林亭》诗。香山（白居易）“欲摘一枝倾一盏” 句，出自《荔枝楼对酒》诗。唐代郎士元“留欢不畏夕阳催”句，出自《寿宴王补阙城东别业》诗。

其四、集姚孝锡、乐天、杜牧、尹廷高诗句而成。宋代姚孝锡“雨霁风和不动尘” 句，出自《题柳溪别墅》诗。乐天（白居易）“平生心迹最相亲” 句，出自《欲与元八卜邻，先有是赠》诗。唐代杜牧“但将酩酊酬佳节” 句，出自《九日齐山登高》诗。元代尹廷高“何必桃源更问津”句，出自《平远亭》诗。

二、创作以传统诗稿为形制。通常文人的诗稿多以楷书、行书字体誉写的，一首诗末位处，下方用小字注上标题或说明文字。是册页参照传统诗稿的形式，用隶书创作诗文，每句诗文下用小楷注明作者的姓名。采用隶书书写诗文在当时文人里并不多见。

三、隶书创作以汉碑碣摩崖为宗。清初以降，翁方纲任广东学政，翁方纲重视金石、考据之学，他尚古的艺术主张及对广东文人的提携，为广东的金石书法开辟了新路径。翁方纲擅长隶书，主张蔡邕《熹平石经》《礼器碑》入手，临写《夏承碑》最有心得。随着他引入碑版，临汉碑隶书墨迹流传渐多。黎简、张锦芳、黄丹书等人为翁氏所重，为一时隶书名家。叶梦草受翁氏及黎简、张锦芳、黄丹书等人隶书影响，以《熹平石经》为创作基调，结字讲究法则，“石”“柱”“竞”“俯”“州”“传”“开”“欲”“催”“亲”“酬”“何”等字方整紧密为则，“更”“泉”“啖”“人”“风”“必”“桃”等呈开张舒展之势；用笔特点在于方圆兼使，起笔多用方折笔，运行时转换圆笔，既有《礼器碑》瘦劲方峻的笔势，又有《郙阁颂》的淳厚意蕴，且轻重变化。题款的小楷，谨严中见欧阳询、禇遂良楷书古淡的神韵。楮墨间处处流露出一位诗人质朴淳厚的艺术气质。

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