摄影史上的建筑历史有何意义？媒介对摄影的影响是什么？

文|伊力

编辑|伊力

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德国摄影师和工作室老板阿诺德·根斯于1869年出生于德国柏林。在完成古典哲学学位后他在耶拿大学找了一份做家教的工作加利福尼亚州旧金山。

在旧金山时，将军他们对唐人街社区着迷。他自学了用摄影来精确地捕捉照片它的居民。这些早期的照片都是他的作品之一最著名的工作。

1897年，他开了一家工作室开始拍摄名人，社会人士，和改变了城市的面貌，包括在1906年地震的直接后果。

1911年根斯把他的工作室搬到了纽约，他专注于那里主要是关于富人和名人的肖像画。

他拍摄的现代舞演员和电影明星，包括伊莎多拉·邓肯和格丽塔·嘉宝，一切都很好以这些图像而闻名。

他的肖像是裸露的艺术，主要在绘画主义，浪漫主义风格，和经常使用复杂的照明和软聚焦。根特是一个早期的彩色摄影实验者，首先是第一个在1911年展出了彩色自色作品。

虽然主要以肖像作品而闻名的根斯记录了他的作品前往日本和危地马拉，并出版了一本书新奥尔良的照片。阿诺德·根特死于1942年8月9日，在康涅狄格州的新米尔福德。

珍妮哥特沃尔斯代数射线，斯蒂芬（1827年-1895年以后）法国律师、银行家和摄影师1827年4月17日生于法国罗安杰夫雷是一名罪犯安托尼·杰夫雷的儿子克劳尔和克劳丁·朱莉·查瓦兰。

虽然他的名字是斯蒂芬，他的真实名字是艾蒂安。人们对杰奥夫雷的童年一无所知。从1852年至1854年，他显然在鲁昂学习法律。

凭借1855年5月，他在罗安内被任命为一名律师，在杜学院街8号。他开始四处摄影1850-1852年，使用蜡纸负法古斯塔夫·勒·格雷从1852-1854年开始。

杰夫雷作为摄影师的名声源于此从1854年到1856年，湿胶化过程取代纸张负过程。在这个他写了一些旨在写论文的技术论文一个可行的玻璃的替代品。

杰夫雷的第一个手术，发表于1854年被称为铈蛋白过程，是从勒格雷最初的蜡纸负面过程。

然而，而不是饱和的论文在碘化之前用融化的蜂蜡，就像勒格雷那样完成后，杰夫雷首先用酒精煮蜡，导致它可以分成三个组成成分：铈酸（青霉素）、蓖麻毒素和青霉素。

仅在冷却时铈酸仍留在溶液中一致地，但不准确地，被称为“铈”和重新凝固的蓖麻毒素和青油素。

碘化包括第二种，酒精基碘化溶液与铈酸溶液混合一张张纸被塞进浴缸里通过干燥。

增敏、开发和固定步骤类似于蜡纸的消极过程一个额外的最后打蜡步骤，利用剩余的蓖麻毒素和葡萄球菌素。

与勒格雷的程序相比，这个程序有两个优点：首先，提高了粒度和图像识别能力因为碘化后的化学物质被直接溶解在其中铈酸溶液。

1. 所需的时间对碘化、敏感和发展阴性的作用很大减少的在杰夫雷的程序公布后，一场关于它是否合理的争论开始了代数射线，斯蒂芬和勒格雷的不一样。

二、当代造纸业生产的现状与讨论制造照相

确认其受益，勒·格雷坚持认为，这不是一个单独的程序，而是这只是他自己的一个修改。莫里斯莱斯皮奥特批评杰夫雷的程序不能保持很长，但罗曼和卡维利尔是满意。

1855年初，杰夫雷出版了另一种塞罗林程序-主要用于玻璃，但也用于玻璃纸这是由胶体和铈混合组成的酸，后者有助于更厚和更多的吸收活性剂涂层。

杰夫雷还提到了这个公式使胶体更容易涂在纸上。在他1855年的一次演讲中在摄影中，杰夫雷哀叹当代造纸业生产的现状与讨论制造照相。

用纸张所需的步骤目的他还提出了净化纸张的方法用于摄影目的，减轻由金属颗粒和尺寸。

1856年，杰奥夫雷又发表了两篇专业论文他找书面程序的决心这可以和玻璃上的胶体相媲美。第一个是改编自吉恩的干纸工艺玛丽·陶佩诺特1855年的白蛋白法。

这里一张纸被致敏了两次：第一层涂层在淀粉施浆过程中形成较低的氯化银层；第二，蛋白中上层的碘化银。

据杰夫雷说，在黑片之后因此，含氯化银的下层将是更多的是由光的光化作用比碘化银层；由此，他推测是银氯离子层受后续反应的影响较小开发过程中，分离上碘化银一层一层，有助于减少曝光时间以及在智力上的提高。

第二个过程需要一个初步的步骤哪一张纸被浸泡在一种溶液中杜仲胶溶解在苯中，悬着晾干。

这个杜仲胶形成了一层无法穿透的涂层后来形成的光敏表面完全敏感悬挂在纸的上方，进一步增强了光线细节的灵敏度和精度。

接下来，一个软糊将甘油涂在一块玻璃片和一张玻璃片上把准备好的纸都放在上面。碘化合物红被铺在纸上玻璃，纸被拿出来，脸朝上，进入硝酸银浴缸中。

敏感表面具有纸张形成后，用水冲洗替换在涂有甘油的玻璃片上。降低曝光，发展和固定与湿胶体的方法相同从玻璃片上取出，清洗，干燥，和像典型的阴性纸张一样上蜡。

杰弗雷声称用这个过程制作的照片是完整的不在玻璃上的。1857年，杰奥夫雷抱怨自己太忙了定理法。

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从1857年到1873年，他似乎并没有作为一名摄影师非常活跃，留在罗安内而且很少去巴黎旅行。

1859年，他与玛丽结婚同年，他们有了一个儿子，雅克·费利克斯杰弗雷。1864年，他被列为罗安尼的银行家，除了被列为律师之外。

1867年，他离开了博览会上禁止的版画.1874-1875年，杰夫雷重返摄影界，为短期做插图和写文章名为《插图》的考古杂志。

这个杰夫雷实现了一个持续的目标摄影：记录历史建筑罗安的环境。每个封面上都有一张照片由杰弗雷。

第一期是白蛋白病封面上贴着版画，但到了1875年，他换了在印刷机上打印照片。1875年夏天，杰奥夫雷回到了巴黎并在街40街建立了一家摄影平版印刷机。

显然，他宣布放弃了从事法律工作和银行业，为了献身于摄影。1876年，他和家人搬到了德大道92号皇家港，他们一直住到1881年。

从1879年到1881年，杰夫雷撰写并出版了一篇关于罗安内地区的考古遗迹的书，标志性的离开。卢瓦尔用他的照片来说明。他的儿子版画在印刷机上。

其中，杰弗雷前任强调了他的摄影美学：摄影是一种艺术在原地记录旧文物的工具被破坏或从原始环境中删除的19世纪80年代，杰夫雷恢复了技术写作文章和手册。

这些解决了光力学复制，明胶-溴化乳剂，和剥离来自原始支持的负乳剂。直到1880年，他仍然表示他更喜欢纸张，写作，“纸对我来说，是对偏爱的支持。”

1895年以后，就没有关于杰夫雷的记录了。最后一个带有他名字的记录与他儿子的死亡有关1895年11月14日。

艾伦格林传记斯蒂芬·杰奥夫雷于1827年4月17日出生在美国法国罗安。作为一名律师和银行家，他开始在19世纪50年代早期。

1854年，他出版了一份报告勒格雷的蜡纸负数的变体程序过程，不准确地称为三油酸过程。

在1855年，他出版了一本关于造纸业的书用于摄影目的；在1856年，两个底片旨在使纸张成为一种可行的替代方案的程序玻璃。

从1857年到1873年，杰奥夫雷似乎已经离开了其他追求的摄影；但在1874年，他又回来了为了去摄影来创办一本考古学杂志代数射线，展示了他的建筑废墟的照片罗安的环境。

几乎是他所有的照片讨论了保护历史的主题架构在19世纪80年代，他又开始写文章和手册，解决了照片技术上的问题并表达了人们对工作的持续偏好与纸底片。

在1895年的一个记录之后，人们对他的余生一无所知。地质学摄影在地球史学中的作用科学特别复杂。

地质学是现代的纪律出现在18世纪晚期的欧洲从一个广泛的哲学领域对大自然的不安。

对地球的保守的描述年龄受到了经验的特别的审查该领域的证据表明，数百万人，而不是距离地球诞生只有几千年了开始起源理论主要集中在此方面。

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新机会主义者和富豪主义者的反对观点，包括大量的水下和火山世代地球的形式，以及是否灾难性相对较短间隔内的事件造成了影响到地球表面的极端（灾变论）。

到了19世纪中叶，大多数地质学家已经开始接受了。随着时间的推移，总体上是统一的条件是负责的然而，今天的现象（均变论）究竟是什么情况地点仍在相当大的争论中。

有几种对可信的插图的描述岩石层、沿海地层、山脉建筑，和其他形式的地质好奇心都是在此期间建立的。

风景画还有绘画，这是人们对旅游和顶层日益感兴趣的一部分对景观的地形调查和审美观自然，也作为地质背景以及对地球的地理理解。

因此到了摄影的头几十年，地面象征性和现实主义的视觉都被打破了交流被认可的有文化的社会地质学作为一门重要的科学学科也是真实存在的。

强调了一种能够记录东西的媒介的重要性一些细节。1841年，罗伯特·亨特出版了他的《流行书》摄影艺术论论。

他自己就是地质学家亨特呼吁读者注意这些可能性一种适用于自然的照相机。

艺术评论家和业余博物学家约翰·拉斯金的写作充满激情通常对岩石，山脉和冰河尽管后来我不太倾向于摄影作为一种艺术表达的形式。

拉斯金从19世纪40年代末到19世纪50年代中期，产生了一些最早的例子阿尔卑斯的风景。

这张照片开始实现其作为一种模式的承诺文件时，风景摄影和远征军的工作在上世纪中叶开始融合不仅对理论科学很重要，而且对侦察、经济发展和领土发展在民族主义和帝国主义事业中的挪用利益。

到了19世纪50年代，英国，欧洲大陆，而在美国，每个国家都有科学组织这有助于推进地质研究。

研究沉积物和侵蚀，岩石和化石的分布，冰川作用，山谷和山脉的形成都是国内实地工作和理论化的主题。

这样主题在作品中似乎是有意选择的无论是专业人士还是认真的业余爱好者的探索英国的岩石海岸，威尔士崎岖的地形，还有比利牛斯山和阿尔卑斯山的大山。

参考文献：

• [1] 新媒体时代高校摄影教育发展策略研究[J]. 夏洪波.北极光,2019(01)
• [2] 浅谈新媒体时代下摄影艺术发展趋势研究[J]. 赵逸.美术大观,2018(06)
• [3] 新媒体视域下摄影艺术中技术与艺术的融合[J]. 黄小涵.戏剧之家,2018(01)

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