《归来》中的“方师傅”究竟是谁？

这篇文章是关于电影《归来》的讨论，其中讨论了电影中的角色“方师傅”的身份以及他在剧中的重要性。观众对于“方师傅”的身份非常好奇，也有人担心他的戏份是否被剪掉了。然而，电影导演的决定让“方师傅”没有出现在屏幕上，这实际上是一种聪明的做法。

因为如果“方师傅”真的出现在电影里，观众可能只会对这个角色感到愤怒。事实上，真正的“方师傅”并不只是一个人，他代表着特殊时代里的邪恶力量。他们以残酷无情的方式对待无辜的人，让人们互相伤害甚至杀戮，达到了非常可怕的地步。

在那个时代里，亲情、友情甚至爱情都被阶级斗争所摧毁，人们陷入了野蛮的境地。最终，每个人，包括陆焉识、冯婉瑜和方师傅，都成为了受害者。因为在这场磨灭人性的斗争中，没有人是胜利者。

这让人们思考，我们是否应该把罪过归咎于一个具体的个人，而不是背后的组织、机构、制度和国家机器？电影导演通过不让“方师傅”出现在屏幕上，让观众思考真正的历史罪人。

所以，纠结于“方师傅”的戏份是没有必要的，真正可恶的“方师傅”是那个扭曲的社会和制度的设计者，他无法被个人所演绎，只能从电影的灰暗色调中感受到他的存在。

在谈到色调方面，张艺谋在这次电影中改变了以往色彩浓烈的表达方式，而选择了略显单调的灰色调，给人一种仿佛看黑白片的感觉。

很多人对他的这种转变表示了不满，但实际上，他并没有像斯皮尔伯格那样直接将《辛德勒名单》拍成黑白片，这已经是对那段特殊时期与奥斯威辛集中营的间接类比的一种妥协了。

与此不同的是，张艺谋以往的作品如《红高粱》和《菊豆》等色彩强烈，表达的情感是从压抑到奔放的转变，带有浓厚的乡土气息和粗犷感。而《归来》更注重内敛的压抑，这与主人公的知识分子身份密不可分。因此，使用稳重的色调实际上更符合故事主题。

令人印象深刻的是，电影中也出现了两次亮丽的红色。第一次是在《红色娘子军》演出时，主角“吴清华”身穿红色剧服，成为舞台的绝对焦点。在《归来》中，她不再是正义与英雄的象征，而是那个时代集权和价值观扭曲的象征，你甚至能感受到她的丑陋和不公正。

而第二次出现“红色”是在那个分崩离析却又团圆的家里。丹丹穿着借来的舞服在小小的屋子里跳舞，门内的陆焉识默默地陪在冯婉瑜身旁观看。这里没有华丽的舞台和灯光，也没有兴奋的观众和热烈的掌声，但却显得温馨和永恒。

这是电影中唯一一幕真正描绘一家三口和睦共处的画面，它象征着家庭的团圆和亲情的重聚。破旧的地板成为整个电影最亮眼的舞台，三个人物代表了善良和宽容，而不是激情和斗争。在这一抹红色中，张艺谋表达了他的观点和取向。

红色，这种温暖的色调，既可以象征激情、燃烧和放纵，也可以代表温馨、团聚和和谐。让它从多年以前的异化中回归到本质吧。无论是“方师傅”还是“红色”，它们都只是一种隐喻或符号，它们是深深刻在记忆中的时代烙印，给那个时代的无数人带来了伤痛或眩晕。

它们不应该被强行抹去或有意无意地遗忘，因为那是一段真实发生过的历史。

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