高3米多的罕见文徵明山水亮相，台北“巨幅名作”更新

针对中国书画史的一些超大尺幅名作，台北故宫博物院多年前修建了专用展厅，长期更新陈列巨幅书画作品。

澎湃艺术获悉，近日，台北故宫博物院“巨幅名作III”展件更新，高近两米的宋代郭熙《山庄高逸》、元代高克恭《青山白云》轴、高3米多的明代文徵明《松下观泉图》等古代书画名作一一展出。

以下为部分展出名作介绍：

宋 郭熙 山庄高逸

宋 郭熙 山庄高逸（局部）

此画尺幅为188.8x109.1厘米，绘重峦峻岭，林木枯树，交错布列，楼阁村肆，环山抱水。

画山中酒店旅客聚集，老翁悠然鼓琴，另有行旅渡船者，画中人物的生活片段与自然山水及楼阁茅舍亭桥紧密结合，显出热闹的气氛。画山石以宗北宋郭熙之云头皴为主，辅以董巨之短披麻，林木则呈蟹爪树法，谓纯熟老练。貌虽似郭熙（1023-1085），然景物过于繁复琐碎，从风格、技法等推断应为李在（约活动于15世纪前半叶）作品。

宋 郭熙 山庄高逸

李在，字以政，莆田人，宣德（1426-1435）时与戴进、周文靖等同待诏直仁智殿，画山水学郭熙及马远、夏珪。

宋 马麟 初日芙蓉

宋 马麟 初日芙蓉（局部） 罗家伦夫人张维桢女士捐赠

马麟（约1180－1256后），马远（活动于1190-1224）之子，秉承家学，宁宗（1195-1224在位）朝画院祇侯。 此作画水岸边烟雾迷濛，芙蓉花初开的景象，水中倒映应为月影才是。芙蓉花朵无论含苞或盛开，都能精准表现各种角度与姿态，叶子的描绘也相当精采，正面、侧面、反面、翻转等，甚至枯叶、虫蛀等都一一描绘下来，枝干除了厚实的轮廓线，都仔细渲染出体积感。水纹的处理也很讲究，线条周围也都加以渲染，营造出水面波动的效果，特别是在映月的部分，甚至连月球上坑洞都描绘出来。透过画面雾气的处理，岸边芙蓉也呈现出前后空间的层次与深度，在画家的用心经营下，为后世留下一张品质精良的花卉巨幅。

宋 马麟 初日芙蓉 罗家伦夫人张维桢女士捐赠

明 文徵明松下观泉图

明 文徵明松下观泉图

此画为纸本，纵348.2cm，横104.6cm，文徵明（1470-1559），江苏长洲人。本名壁，字徵明，后来以字代名，别号停云生、衡山居士。

明 文徵明松下观泉图（局部）

明 文徵明松下观泉图（局部）

松林间，一道清泉曲折流过，树下两名士人，他们整个的注意力，正投注于林泉之中，画面清逸。文氏作画大多细致秀润，此作不仅画幅特别大，笔法也很奔放率性，具有不凡的气势，是其罕见巨幅佳作。

明 文徵明 书过庭复语十节

明 文徵明 书过庭复语十节（局部）

明 文徵明 书过庭复语十节（局部）

明 文徵明 书过庭复语十节（局部）

明 文徵明 书过庭复语十节（局部）

本幅系文氏七十二岁时作，乃应友人之请，重书友人家训十节，供其置诸座右。文氏以七十高龄作此，却无丝毫懈怠处，通篇笔力遒劲，一气呵成。

（本文整理自台北故宫博物院相关资料。）

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