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平仄怎么分上下联(平仄怎么分)

发布时间:2022-08-23 16:42:25水黛琛来源:

导读您好,蔡蔡就为大家解答关于平仄怎么分上下联,平仄怎么分相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、怎样分辨平仄?现在平仄有两...

您好,蔡蔡就为大家解答关于平仄怎么分上下联,平仄怎么分相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、怎样分辨平仄?现在平仄有两套系统,一是以普通话为标准,简称为新声。

2、二是以《平水韵》为标准,简称为古声。

3、现在这两套系统交叉并用,这叫双轨制。

4、但是,不能混用。

5、就是写一副联,只能用一套标准。

6、 (一)、新声(现代汉语即普通话)。

7、 普通话分为四个声调,阴平、阳平,上声、去声,在诗歌和对联的格律应用中,把阴平和阳平(第一、二声)称为平声,上声和去声(第三、第四声)称为次声。

8、 四十岁以下的朋友应该明白的。

9、这里就不多说了。

10、 (二)、古(旧)声 现在社会都发展到哪里了,都要实现几个现代化了,况且现在全部通行普通话了,我们还有必要学习古韵?是不是多余的事!是不是有意在为难大家?是不是在开历史倒车?古韵是不是一点用处都没有了?我认为:一个热爱中华传统文化的人-----楹联爱好者,或是一个对联工作者,应该新声、古声都懂,哪怕是今后全部通行现代汉语了。

11、我们也要了解古韵,这是欣赏,学习,吸收,传承对联文化的需要!!!否则就不好说了。

12、其实这两套系统相差不是很大,约有300多个字,按照偏旁来记不是很难的,只需记几十个字就够了。

13、 习惯用新声或古声创作对联都是可以的,不能把自己的用韵习惯作为标准去定是非,这样也不好。

14、既然我们有心要学习楹联创作,就应该花些时间,学习、了解一下古韵,是很有好处的。

15、俗话说得好:技(才)不压身。

16、在一生中,这是个难得的学习机会。

17、这也许是我们与平时自己看书学习的不同的一个方面。

18、有大家在一起讨论,效果会不一样的。

19、 古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。

20、平,所指的就是古汉语中的平声字(包括现在汉语中的第一、二声中的大多数);仄,所指的是古汉语中的上、去、入声(现代消息,分入四声之中)。

21、这是旧韵(古声)的平仄分法。

22、 “击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字,虽然现在已入阴平、阳平之中,但论及平仄时,按旧韵,仍应属仄声。

23、入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方,如湖南方言和闽南方言,仍保持着这种发音方式,他们对入声字并不难辩认,)。

24、利用不同声调的意态,交错排列成句,就形成平仄律。

25、将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中,就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。

26、 《康熙字典》上载一首歌诀,即说明四声的读法,其歌曰: “平声平道莫低昂,上声高呼猛收藏,去声分明哀远道,入声短促急收藏。

27、” 根据这一原则,人们将所有的汉字统统分成两大类,即一平一仄,非平即仄。

28、这就形成了汉字的对立和统一。

29、一平一仄,也就是一阴—阳的关系,平扬仄抑,平清仄浊,平长仄降,平悠长仄短促,平和缓仄急剧。

30、平仄相替、节奏方出,节奏出则韵步起,由此形成了汉语的音韵美。

31、 联语中不但同句平仄要交替,上句和下句也同样要交替,就是说上句用了平声字。

32、下句相对应的位置必须用仄声字与之相对,反之上联用仄声,下句则必须用平声。

33、这样,就形成了字音的对立统一,有了字义的对仗,又有了字音的对仗,就形成了联语结构的参差美,读起来便琅琅上口,抑扬顿挫,铿锵有度,韵味和谐。

34、现代诗歌理论家李汝伦说:“宇声的平仄合乎音乐的配置,使诗词具有了独立性。

35、”“可以吟而不唱,可以唱而不吟,也具有音乐美,即使动眼不动口,在眼中出现文字,也能显示它的铿锵扬抑,因为有通感在起作用。

36、” (关于平仄方面的书籍很多,如要进一步分辨清楚平仄,特别是入声字的熟练运用,都需要看专门的工具书,在此我推荐几本供大家选择:首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》,其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错) 对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。

37、所谓“相象”,是说它们相同之处较多而不同之点较少,所以区别起来就较为困难,甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞,不甚了了。

38、如《辞海》“对仗”条下注释曰:“指诗文词句的对偶。

39、”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种,……诗歌中叫‘对仗’。

40、”如此以“对偶”注“对仗”,用“对仗”释“对偶”的辗转解说,造成了概念的混淆,其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事,是一个概念的两种称谓。

41、 那么,究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢? 对偶,是一种修辞格。

42、成对使用的两个文句“字数相等,结构、词性大体相同,意思相关”。

43、这种对称的语言方式,形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

44、 对仗,是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

45、它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

46、格律诗词的对仗使语言音韵和谐,增强了节奏感和音乐美,达到表现形式上的高度完美。

47、因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛,符合上述原则的诗词联句便是对仗的;否则就是不对仗或对仗不工稳,这是诗词创作所不允许的。

48、 了解了对偶与对仗的特点,就能一般地区别什么是对偶,什么是对仗了。

49、例如 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。

50、(范仲淹《岳阳楼记》) 这两个句子各方面都符合对偶的要求,但由于其平仄不相对,音律欠和谐,并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语,所以不合对仗的要求。

51、再请看下面这个例句: 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

52、(刘禹锡《酬白乐天》) 这组联句是原诗中的颈联,无论哪个方面都完全合乎对仗原则,而且对得极为工稳,是最为典型的对仗联句。

53、 对偶与对仗其所以有这样一些不同,主要是因为它们是运用于不同文体的。

54、由于不同的文体对各自表达的要求不同,所以对表达形式的要求也就不同。

55、作为修辞方法的对偶,常常被广泛用于各种文体,其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。

56、它整饬了语言,增强了语势,而且两个偶句互为补充、相互映衬,使语言颇具形式美和表现力。

57、对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。

58、兴起于隋唐的格律诗,严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。

59、这一方法同时也为词曲创作所采用;后来又被用于对联撰写。

60、由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求,讲究炼字炼句,而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣,具有较高的艺术性和表现力。

61、对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。

62、可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一,自然也就成了非诗词莫属的专用术语。

63、正因如此,所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求,但鉴于“对仗”本身的特点,并且为了有别于一般文体中的对偶,故而我们通常不以 “对偶”称之,而特称之曰“对仗”。

64、 所有语言的单音节客观都有声调,非独汉语为然,所以古印度人才会发现三声。

65、但汉语四声是个非常复杂的问题,远不能一言以蔽之。

66、仅以音高来解释四声,无论如何并不全面。

67、四声同轻重、长短和尤其是平曲确实有着密切的联系。

68、孙逐明所言反证实际上并不能够反证,在这里只能简单说一下原因。

69、汉语以单音节词为主,因而存在明显的四声规律,但汉语还有另外一个规律,就是以两个单音节词连用,自中古以来便是如此(上古汉语情况特殊,可能是复辅音词甚至是多音节词占了很大部分)。

70、这就要求内部保持一致,不然就像哥俩个打架一样。

71、古人发现平声可单独一类,而其他三声可归为另一类,这个划分不是依靠音高而是依靠平曲,依靠音高是没法做这个划分的,所谓仄声就是不平声的意思。

72、这就出现了两平或两仄的基本结构。

73、而两个相邻的基本结构,如不发生变化,比如说四平连用,则过于顺口,而四仄连用,有过于拗口,都少变化,因此形成两个基本单位平仄相间的情况,下面就简单了,依据这个规律进行组合,就形成了律诗的一句。

74、而下句最理想的情况是和这一句平仄相反,这就是一联。

75、但下一联的出句如果也和上一句相反的话,就重了第一句,因此必须予以变化。

76、古人按照平仄规律发现基本的句式有四种,因此将四种句子组合使用,解决了这个问题。

77、那么,四声在四句中完成了一个循环了,再用,就必须重复了,这就形成了律诗。

78、但这一规律的确立用了差不多二百年时间。

79、四声在南北朝被发现并用到诗歌中也就是永明体中时,这一规律尚未被充分认识到。

80、因为,四声在那里被辨得过细了,而在篇章中却又未得到合理循环。

81、直到沈宋时这一问题才得到完全解决。

82、说到底还是一个平曲问题,古人称为平仄,怎么会和平曲无关呢?至于词曲中甚至要平辨阴阳也和平曲有着密切的关系。

83、阴阳之辨缘于平声的分划,阳平实际上已不再平了,虽然相对仄声还算平些。

84、那么为什么会出现律句和拗句都存在的现象呢?实际上,在和谐美和不和谐美二者之间,中国人的审美习惯倾向于和谐美,儒家最推崇的便是中和之美。

85、正因为这样,才会形成近体诗。

86、平仄和谐之外,近体例押平声韵也是一大明证。

87、然而,不和谐美有着特殊的价值,不能被完全代替,因而才有拗句和仄韵出现,根本不是拗句比律句更和谐的问题。

88、至于声韵和音乐的关系,更为复杂。

本文就讲到这里,希望大家会喜欢。

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