《野蛮人》：细腻的暴力美学电影，一反好莱坞式正义观，极其爽快

一般美国电影不管艺术片或商业片，坏人最后遭受报应或正义获得伸张，可以说是不变的价值。即使最后好人下场很惨，正确的价值也必然要伸张。但《野蛮人》却反其道而行，奥利佛·斯通更透过本片传达他个人对毒品的立场。

奥利佛·斯通是美国一代名导，他以《生于七月四日》、《刺杀肯尼迪》、《野战排》、《天生杀人狂》等经典电影名留影史。奥利佛·斯通用不同摄影机、电视分镜等多面技术，构成绚丽的影像风格，他也以蒙太奇剪辑手法著名。

奥利佛·斯通的许多著名电影，都集中在讨论20世纪末期的美国政治问题，但近二十年来，他已很少突破个人成就的电影，一些电影看似想捕捉美国人的文明问题，不过却没有他自己8、90年代电影的魅力。

能够拍出《谁杀了肯尼迪》，就不可能缺乏政治敏锐度。照理说一个导演的作品，通常会越来越成熟，但奥利佛·斯通却连手法都趋于平淡，可以说有所退步。

这有可能是他花太多心力在建构个人的政治思维，太想在电影中传递个人的政治视野所造成的。或类似马丁·斯科塞斯的状况，也许是奥利佛·斯通也想要舍弃炫技的手法，这点很难判断。

奥利佛·斯通的电影《野蛮人》，改编自唐·温斯洛的同名畅销小说。电影当年上映后，口碑褒贬不一。不过电影手法稍微回到了早期路线，有种华丽暴力的影像推进节奏。

有影评认为本片的叙事凌乱，不过奥利佛·斯通好些早期电影，例如《天生杀人狂》、《亚历山大大帝》就有此状况，算是他的风格之一。

说是叙事凌乱，但本片的故事本身相当简单。一对哥们同时爱上一个女孩，大玩三人行。庄是前海豹突击队成员，跟加州大学柏克莱分校商业和植物学系毕业的本，一起在加州开合法大麻公司，他们跟欧菲同居，一起生活。

这家公司被在墨西哥势力衰退的毒枭盯上，威胁庄和本配合他们的毒品事业。本本来想息事宁人，但身为前海豹突击队队员的庄反对，谈判破局，毒枭因此绑架了欧菲。故事由此进入重点。

纯论电影而言，如果不说导演是谁，整部片完全就是一般好莱坞的商业电影。但电影在很多细节上透出了精致的魅力，不管是枪战、谈判、主配角的性格描述，都不落入一般类型电影的俗气。

以女主角欧菲被绑架时跟毒枭打手「拉多」的互动，就有一种奇诡般的张力。一般导演在这段情节的处理上通常会强调女主角被监禁、侵犯时焦虑惊恐的悬疑感，但奥利佛·斯通却用了类似《天生杀人狂》般的细腻手法，通过演员的眼神、表情和肢体动作，来传达一种暴力美学。

在暴力电影的风格上，每个大导演如北野武或徐克，在分镜、走位还有演员指导等方面的手法都各自不同。但关键并不在运镜与手法上，而是在于场景调度。在这方面，奥利佛·斯通有一贯的细腻，也所以本片在欧洲比美国还受欢迎。套路上的确不像往常的好莱坞电影那样，理所当然的求个爽快而已。

而一般美国电影不管艺术片或商业片，坏人最后遭受报应或正义获得伸张，可以说是不变的价值。即使最后好人下场很惨，正确的价值也必然要伸张。但本片透过女主角的独白开场，一开始就要说这个世界非黑即白。

她自己被绑架被强奸，但侵犯她的拉多最后不但背叛了毒枭，还跑到敌对势力那边当老大吃香喝辣。而片中的联邦探员不但跟合法大麻公司索贿，还偷偷跟拉多合作，最后靠抓到毒枭立了大功。

这简直就是在跟观众说，人不要正正当当的做生意，要偷拐抢骗或要利益至上才能得到好报。虽然人人都知道现实世界是如此运作，但奥利佛·斯通还是毫不保留地把这个状况拍出来。

在电影结尾，欧菲说人如果要活的原始，就要像舍弃文明那样如动物活着。而其实在她们合法经营大麻生意，安稳生活时，就已经处在野蛮的现实世界里。

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