开分6.7的《无价之宝》，只有半部好戏！

张译主演的《无价之宝》是一个口碑极度撕裂的电影。

喜欢它的人不吝各种夸耀之词，说它“超出预期”，还说它是“年度华语十佳预定”，觉得它把一个现实主义题材的故事，处理出浪漫童话和搞笑喜剧的质感。

这些夸耀当然不是空穴来风，因为它把故事背景设定在1995年的东北。这就意味着它在表达上可以有着更多被解读的空间。就像其他那些以此为背景的影视剧一样，比如今年火爆全网的《漫长的季节》，以及同样用苦中作乐去铺陈故事的《钢的琴》等。

至于不喜欢它的人，批评起来也是极尽嘲讽之能事。比如说它“全靠张译支撑”，“导演想要的东西太多，最后弄巧成拙”，或是批评它“前半段看不懂，后半段是灾难”。

虽然很苛刻，但也不能说就是在鸡蛋里挑骨头。毕竟，第一次拍剧情长片的导演张大鹏，确实在这部电影里显出了自己的野心勃勃，而野心勃勃的最大问题通常就是用力过猛，用力过猛到什么都想要、什么都想追求极致，甚至是让表达本身变成一种姿态。

当表达成为姿态，就意味着形式要大过内容，它就会变得让人找不准重心，影片显出虚焦的质感来。

虚胖的情节

POST WAVE FILM

除了张译的表演，《无价之宝》是一部在故事上相当乏善可陈的电影。你能看到被匆忙建立起来却又来不及雕琢的人物和关系，以及因为高速推进而囫囵吞枣所以显得消化不良的叙事。

表面看上去，它们那么合情合理。但仔细揣摩，却又让人觉着过于刻意。

有人拿翻拍来说事，觉得它的那些失败或成功，症结都在韩国原作《担保》（2020）上了。除此之外，还会因为后半部分剧情的过分雷同，把它比作是“东北版《搭错车》”。但是要知道，原作《担保》本就是个套路摞套路的模版式电影，而《搭错车》的故事样本，则是黄百鸣在40年前的1983年创作出来的。

《担保》（左）和《搭错车》海报

这就意味着，无论夸赞还是批评，无论改编还是借鉴，它们都侧面证明着《无价之宝》在原创性上的羸弱。

或许会有人把主创将这个韩国《担保》的故事挪在1995年的东北，当成是《无价之宝》的原创。

就像我们在电影里看到的那样，破败脏乱的工厂、只能传送10个字的BB机、因为有人全卷跑路要不回来的罗圈债、女人割舍孩子也要出国谋出路，以及台词里说的“销售科有好人吗？”所有这些细节，都在把观众带回到那个特定时代的同时，让我们意识到它虽然指明但却又不能细说的过去。

最好的解决办法就是，把那个时代的凄苦，包装出喜剧的质感来。

于是我们就看到很多喜剧的桥段。比如张译扮演的石头刚一脸倔强地威胁在自己车轮后撒尿的小混混，转头就被揍得躺在地上，刚买的散烟还撒得满脸都是。

再比如那个叫宝哥的人，把石头拉到泡澡堂里，一边跟他说着安装防盗门窗的商机，一边在水池里边游来游去。

还有石头回趟家，方青卓扮演的母亲逮只鸡让他带走，石头没要却只拿了两个萝卜，方青卓就抱着那只鸡，在脸上擦起了泪。

这些根植在东北下岗潮背景里的细节，确实给人一种苦中作乐的喜感，但它们也确实显得那么刻意。

它们就像是带着芊芊的石头在广场上发现了前妻后，就故意做出一副因为带孩子而开心不已的样子，不停地带孩子在游乐场里玩耍，完事儿还去商场里买一件红色裙子在前妻面前显摆。

这些情节和细部，跟为了在前妻面前显摆的石头一样，它所做的事情、勾勒的场景等等，都是一种姿态，一种为了让旁人看在眼里而努力拗出来的姿态，这个姿态的目的就是调动观众对东北下岗潮的情绪，在情感和认知惯性上先入为主地带出悲壮的情绪来，有了这个情感打底，那主创铺陈的那些细节才能够成立。

如果你在这部电影里感受到东北那代人之于时代和家国的悲情，那它也不是电影给我们的，而是我们在固有的情感和认知上已经具备了的。换句话说就是——

如果一部电影要靠观众自身惯性里的情感和认知才能被理解，那它就是缺乏原创性的！

同样地，《无价之宝》里后半段父子情深的戏份，以及芊芊成名前后石头的言行举止，以及由此诱发而来的故事情节，比如送芊芊跳舞、芊芊要石头戒酒、石头为保护芊芊的往事失手杀人，以及他为了给芊芊摘松子坐热气球出事等。

它们不过是把八点档国产家庭剧的情节，搬到了电影里罢了。

表达价值观

POST WAVE FILM

所有这一切，说到底还是怎样表达价值观的问题。

价值观是一回事儿，而表达价值观则是另一回事。

表面上看，它的价值观相当清晰。那就是张译扮演的石头，与养女芊芊之间不是父女却胜似父女的亲情。

为了让观众明确这一点，《无价之宝》设定了无数个细节来凸显这一点。比如前半段铺垫时用到的车站送别，以及石头单枪匹马赶到福州，把芊芊从KTV里救出来的情节，都属于这些部分。

到了后半段，电影更是加大铺排这层关系的力度，所以就多了更多苦情戏的部分，比如意外杀人、乘坐热气球去摘松子等等。

所有这些细节，跟已经逐渐在东北蔓延的下岗潮，关系是不是不太大，或者说即便没有1995年的这个时间铺垫，它依旧能够成立？

也就是说，这些父女情深的片段，实际上跟东北落寞的时代背景，关系并不大！

但主创硬要这样做的结果就是，让电影带出为了表达而不得不表达的割裂感——就跟前边说的石头带着芊芊在游乐场时看到前妻时的反应一样，显得刻意又做作。

我们可以用一个同题材的电影去类比，比如张猛导演的《钢的琴》。

《钢的琴》海报

这同样是一个以东北做背景的故事，说的也是一个父亲怎样去挽留并照顾女儿的故事，王千源扮演的那个父亲，他要做的就是在废旧的工厂里，找一帮早已下岗的工人，打造一台纯钢的钢琴。

你能从《钢的琴》里王千源的努力、失败和绝望中，同时看出父爱的卑微与高大，以及东北没落背景之下，作为个人的难以为继和挣扎求生。

也就是说，那种对宏大时代碾压个体人物的喟叹，与父亲维系父女关系的努力，是合二为一的。

《钢的琴》剧照

但《无价之宝》不是，它在表达自己价值观的时候，明显存在着重心不稳而且落入俗套的败笔。

尤其是它划入到《搭错车》的模板时，清楚地存在着为了表现父爱而故意让石头受尽磨难的处理方式。

所以观众在看到这里时，会明显感觉到芊芊的走红之路过于浮夸，而她与石头的分离又过分偶然，尤其是她被强调一定要避讳提及成长经历，结果又在石头不省人事时，跪在床头喊出石头期待已久的那声“爸”……

为了让观众体会到父女情的辛酸而落泪，主创不惜用一个又一个40年前就存在的俗套路子，强行让石头去受苦。

万幸的是，所有这些俗套又生硬且刻意的设置所造成的缺憾，都被张译用精湛的演技给弥补了。

这就是为什么绝大多数无论喜欢还是不喜欢《无价之宝》的人，都认可张译的原因。

作者丨毛头

所见即所想。

编辑丨毛头 排版丨知识饼干

媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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