《繁花》王菊：从“怎么这么笨”到被夸，梅萍是怎样诞生的？

由王家卫执导的电视剧《繁花》成为了2024开年第一“爆”，剧中群像如同盛开的繁花，纵横交错，生动鲜明。在庞杂的人物中，第一个被观众认作“反派”角色的，是“外滩27号外贸大楼”中的梅萍。

梅萍是汪小姐的同事，从外形到能力都不出众，言行举止间都透露着野心和城府。因为嫉妒，她举报汪小姐，导致其下放工厂，也让她遭到无数观众的“嫌弃”。剧刚开播时，许多观众都没认出饰演梅萍的演员是王菊，微博热搜甚至出现了一个词条：“繁花的反派是王菊演的”。

上一次见到王菊时，她还是《爱很美味》中那个雷厉风行、心直口快的职场女性夏梦，与《繁花》里心眼多多的梅萍反差巨大。这一次，王菊与我们聊了聊她是如何成为那个被众人讨厌的梅萍。她大方分享在“繁花表演训练营”中体验到的酸甜苦辣，也将这些收获化作勇气和力量，去迎接未来每一个或大或小的角色。

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《繁花》第一位“反派”？

“演梅萍确实有爽感”

梅萍是王菊在《繁花》这个项目中第三次接到试戏邀约的角色。在这之前，王菊还试过两个角色，她们没有具体的姓名，但人物关键词分别是“会唱歌”与“性感的服务员领班”，“现在我知道了，应该是金凤凰和敏敏。”王菊回忆道。

经过五六次面试后，王菊还是落选了。“（当时）稍许有点落寞，因为觉得这个项目非常好，又是王家卫导演的作品。后来又有一个角色想让我去试一下，我立刻去了，一次就试上了——就是现在的梅萍。”

“不甘心”是王菊对梅萍这个角色的第一印象。在她试的那一段戏里，梅萍的话还没说完，对方就走了。“假设我跟一个人对话，他不等我把话说完就走，我心里肯定会非常不舒服。我觉得大家生活中多多少少都会经历这样的阶段，尤其是刚入职场的新人，你可能都会经历这种野心勃勃想要去展现自己但是被人忽略的状态，这个心态我还是比较好拿捏的。”

在成为一名公众人物之前，王菊曾从事过多种职业：小学老师、模特经纪公司的助理……这些工作经历，让王菊对梅萍有着充分的共情力。“（梅萍）她各方面都太过于普通了，什么都不起眼，她的努力很难被看到，她只是太迫切地想要获得她想要的东西。”通过饰演梅萍，王菊可以将心中那些小小的“恶”释放出来，“现实中我不会通过伤害别人来获取成功，但是梅萍这么做了，从某种程度上，演她确实有爽感。”

梅萍的“恶”也让观众印象深刻，角色很快随着剧集火出了圈。最近，王菊去找一位相识多年的发型师做造型，对方竟然要求要和她合照。“他以前都不跟我拍照的，《创造101》的时候都没有，我才后知后觉地感受到《繁花》的影响力这么大。”

对演员来说，饰演不讨喜的反派角色也总会有些“甜蜜的苦恼”。《繁花》开播后，不少追剧入了戏的朋友都给王菊发消息说：梅萍真坏、看剧看得我都讨厌你了、好想把你拉黑……在王菊看来，这些反馈都是认可：“在《繁花》中梅萍是一个小配角，但是她的立体和多面性有被观众看到，这一点我是非常开心的。‘（说我和梅萍一样）有野心’这个评价我不会在意，我觉得现在的大部分观众非常理智，能分清楚角色是角色、演员是演员。如果大家真的是在骂梅萍，我不会太难受。”

在王菊的理解中，无论饰演的角色是正派还是反派，演员都需要演绎出其行为逻辑的合理性，把人物塑造得立体、可信。“反派所谓的‘坏’往往是因为他跟主角的立场是对立的，但他一定是复杂的、多面的，在了解他的经历之后，观众也是能共情的。”

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“繁花表演训练营”收获颇丰

最怕王导说“换一种演法”

那么，梅萍的“坏”从何处来？王菊告诉南都记者，不同于金花等配角拥有完整、丰厚的人物小传，梅萍的存在真的如同“浮萍”一样，无根无据，无从追溯。她只能通过剧本中有限的台词和动作来想象、设计，把留白的空间填满，“用自己的身体去活一遍梅萍的人生。”

然而，王菊对梅萍的构想却在她进组拍摄第一场戏时就被打破了。那场戏中，外贸大楼里挤满了来求合作的人，梅萍需要在办公室门外维持着大家的秩序。在王菊最初的理解中，梅萍的状态应该是唯唯诺诺、谨慎克制的，于是她客客气气地对着众人进行劝说。“后来王导就跟我说‘你放出来一点’，他说你是维持秩序的人，面对那么多过来有求于你的人，要摆出你的态度，不能轻声细语的。”于是，我们在这场戏中看到了一个“凶起来”的梅萍，人物的多面性由此显现。

在《繁花》的片场，这种对人物的颠覆和重构时刻都在发生。“我最害怕他（王导）的一句话是‘换一种演法’。比方说已经拍了四五条了，你觉得好像摸透了导演想要什么、打算再重复的时候，导演说‘你给我换个演法’。后来我知道了，他想要的是不同层次的梅萍的表现，比如说看起来坏一点、城府深一点、心机重一点；以及心机没有那么重，一步踏错、办错了事的状态；以及完全单纯的、没有把这件事放心上，就是这些层次。”

《繁花》的拍摄周期长达三年，正是因为王家卫会将每一场戏都反复拍上几十遍，在演员各种层次的表演中，挖掘、探寻人物的不同可能性。王菊已经数不清自己在《繁花》中同一场戏最多拍摄了几遍，但她记得最少的一次，是6遍——在其他戏里，这已经算多了。“《繁花》我可能一天最多拍两场戏，有时候一天只有一场戏，哪怕很短，台词很少，但就是来来回回、反反复复地拍。以至于我之后到别的剧组，导演很快就喊‘过’的时候，我都会有非常强烈的不安全感。”

在拍摄《爱很美味》时，王菊经常向导演陈正道提出疑问，反复探讨表演上的细节。在她看来，得先把导演的要求问清楚、把人物的逻辑捋明白，表演才会更高效。进入《繁花》剧组后，习惯直接提出困惑的她却收到了导演一句略带宠溺的“吐槽”，“他就会说，你怎么这么笨的？用上海话讲，这个话说出来就像长辈对晚辈（的激励），带有一点宠溺。他这么说完，我就想说先试一下，因为我不试，我也不知道它呈现的效果，但一试，我就能get到导演的意思。”

不少《繁花》的演员都在采访中将这个剧组称作“繁花表演训练营”。于王菊而言，她在其中的重要收获是“要接受你的表演被调整”。“演员需要有想法、有设计，但导演从把控全局的角度，他想要的东西可能跟你是不一样的。这个时候除了把自己的所想的内容表演完了之后，你还要给导演想要的东西。”

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被王导夸赞“进步了”

“就算没在拍戏，我也没有浪费我的人生”

《繁花》拍摄到中后期，当王菊再听到导演的那句“换一种演法”时，她已经不再慌张，甚至开始享受其中。“我会觉得好刺激、好好玩，对这种不断变化的表演产生了一种兴奋度。”有时候拍完一条，王家卫看着监视器，会满意地发出一声轻笑，“能看出他的开心。”

梅萍的戏份集中拍摄完成后，时隔大半年，王菊再次回到《繁花》剧组进行补拍。一个镜头拍完，王导对她说了简简单单却分量十足的三个字：“进步了。”

王菊还记得补拍那天，在调整机位的间隙，王导用上海话问她：“最近忙伐啦？”王菊回道：“还好。”“他问我还有在拍别的戏吗？我说刚拍好一个。他又问我还有别的戏要放（播）吗？我说暂时没有了，其实现在戏没有很多。然后他就说了一句，不要急，会出来的。那句话很轻很随意，但是给了我非常大的鼓舞。”王菊选择将这句话“听进一半”：“我愿意相信，这是王导给我的肯定。但另一方面，我也要把它当做是一种客套，这会激励我更加进步。”

王菊并不算“高产”的演员，2023年，除了补拍工作之外，她几乎没有怎么进组拍戏，这让其难免有着急的时候，但王导这句安慰和鼓励给了她力量。“就像王导说的，急不来。当你真的没有一个好的角色去演的时候，就还是回归生活的本身，我觉得这对演员来说特别重要。你要能站在高处接受大家的鲜花和掌声，也要坐得住‘冷板凳’——体验生活、观察人物、收集一些自己很细碎的情绪、别人的故事等等，这些总有一天会用到下一个角色里面。就算没有拍戏，我也没有在浪费我的人生。”

如果说《爱很美味》的夏梦让观众第一次认识到“王菊是一名演员”，那么《繁花》里的梅萍则让更多的人看见了演员王菊的可塑性。“观众没有办法一眼认出我，我觉得还挺开心的。有很多观众来我这儿留言说‘我看了好久都没有认出来（梅萍）是你’，我觉得这对我是一个非常大的褒奖。”

让观众忘了王菊本来的面貌、完全进入其饰演的角色，这是她接下来的目标。“2024年，我想要出演5个很好的角色。”王菊认为，无论角色大或小，正或反，主或次，能够做到真实落地、让观众共情才是最重要的，“配角有时候是可以成就主角的。只要这个角色对我有吸引力、有挑战，我都会努力争取，然后把它塑造好。”

采写：南都记者 朱雯怡

图片：受访者提供

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