豆瓣9.2，这部科幻冷门神作，逆天脑洞，口碑炸裂！

你感到奇怪的东西不一定是故障！

——《拾荒者统治》

文丨旧故麻袋

年初改编自刘慈欣《三体》的剧版《三体》，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜，剧情足以让人热血澎湃，归功于选角和演技，不如归功于刘慈欣原版小说的世界观构建，剧中得出一个结论：宇宙之大，人类不值一提！

而年末，HBO Max的神作《拾荒者统治》又将人类的傲慢和无知摆上台面，让你在感受异星宇宙绚丽多彩的同时，看透人类的贪婪和执念。

这种以年为单位的巧合式首尾呼应，显得格外浪漫。

之所以称《拾荒者统治》这部动画为“神作”，是因为它的内核有多维度的思考、多视角的传达和多想象的呈现。

剧集改编自2016年的动画短片《拾荒者》，短片以一艘宇宙飞船发生故障，降落在一颗异星与地球失去联系为开始，以幸存下来的男女主人公为视角，探索了这颗星球上波澜诡谲的生物，最后男女主人公借助各种奇异生物来达到某种精神幻觉来支撑他们活下去为结尾，整个短片荒诞又悲伤。

短片没有旁白，想要表达的内容也有限，于是剧集在短片《拾荒者》的原基础上进行拓展，拓展出拥有12集体量的《拾荒者统治》，并用三条线来阐述不同人在不同状态下的异星求生状态，脑洞之大，景观之奇，令人叹为观止。

即便你不爱看“荒野求生”的题材，也会被片中天马行空的生物多样性所吸引，基本上每一集出现的生物都做到了不重复，且每一款生物都有独特的行动方式、生物特性和静止状态，就像看《地球脉动》一般，过足眼瘾，让你仿佛身临其境外星球生物科技展。

你会发现高阶文明和低阶文明并没有什么不同，在这个奇特的星球上依旧以遵循“弱肉强食”为原则，而人类对未知的物种充满矛盾，渴望与恐惧并存，疯狂试探、试图掠取、尝试占有。

故事的开始与短片如出一辙，飞船发生故障，科学家们纷纷乘坐逃生舱来到异星。

后来这些散落在异星各地的科学家们在这个星球生活了一阵，寻找生机，尝试用各种方式求生并试图通过自己的方式回到地球。

从逃生舱的墙面划痕可以看出他们似乎已经在异星生活好久了，久到了他们掌握了部分生物的习性和作用，知道什么植物可以当作电缆来用，知道什么动物可以当作口罩来用。

然后故事分成三条主线进行叙事，三条主线的主角们都想用自己的方式逃离这个怪异的星球。

首先是之前飞船上的船长和一位生物学家，他们的逃生舱降落在同一个地方，于是结伴生活，用自己的专业技能，搭建了一台仪器，尝试启动已损坏的飞船到异星，因为这是他们认为唯一能逃离这里的方式。

制造仪器召唤破损飞船-维修破损的飞船-修缮飞船逃离，想法是妙的，但是几经尝试都失败了，第一步就让他们研究好久。

召唤飞船的仪器要用到大量的电池蓄能，之前已经烧坏了好几台，最后一个在遥远的另一个逃生舱内，从他们营地到那边需要走整整一天的时间，到了那之后还要做好足够的心理准备，看着已死去的同伴们已被腐化成各种奇异花种的培养皿。

最后不负众望，终于完成了仪器的组合并成功召唤了飞船，然后两位科学家开始徒步前往飞船，路上惊险重重，他们是否能安然抵达？

第二条线的主角是飞船上的蓝领女性阿紫，buff叠满，战斗力强悍，她的身边还跟着一个名叫李维的搬运机器人。

在她看来，李维作为机器人的作用是帮助自己打理日常生活，可随着机器人被白花召唤，身上附着越来越多的植物后，它开始变得奇怪。

李维开始有自己的思想，自己的思考，甚至还会和人类一样有触觉、会做梦。它的世界变得丰富多彩起来。

但在人类眼里，这样的机器人就是“出故障”了，不可控就是坏了，一开始阿紫也是这么认为的，她不断打开李维的后台，不断清理盘根错节的黄色附着物，还断了它的电。

可最后，当机器人李维为了保护阿紫，带她进入了自己的秘密世界后，她的心态也在发生改变，她突然发现李维如同一个初学者，对一切都充满好奇，它会说：它想这么做，不为了什么，就是想而已，或许它现在做的这些并不是为了她。

它开始对阿紫有要求，要求她轻轻抚摸自己，要求她不要给自己断电，阿紫也从不理解到开始包容李维。

在这个荒无人烟的星球，李维成了她唯一的寄托，它与她共患难，同甘苦，称得上是“患难与共”的朋友，她开始与它说笑，夸它自创的音乐，开始不再只是命令式的口吻，包容让她们之间相处融洽。

反观李维，那朵开在生命尽头的白花，被导演好几次特写，但在片中，没有人在意这朵花，只有机器人李维，仔细端详了它，停下了脚步开始研究它。

人类的傲慢让他们忽略了这个星球上最重要的一部分，而李维的慈悲恰恰和人类相反，虽然机器是冷的，可只有机器人李维愿意去探究这里面的奥秘，愿意去学习生物多样性带来的变化，它听懂了生物之间的一呼一吸，读懂了它们想要表达的内容并支配它们，它在不断学习。

可人类呢？除了求救、求救，还是TM的求救。

阿紫后来成功靠音频召唤到了正在附近工作的其他人员，可是他们的到来并没有带来希望，他们对星球的无知让他们在一到这个星球便折损了飞行器，导致最后不得不一起留下来，寻找飞船求生，他们也想回去，不愿在这荒芜寂静的太空工作。

最后一条线是导致飞船故障的卡门。卡门身上长满了人类的劣根性，欺软怕硬，自私、怯弱、残暴、偏执，自甘堕落，有着自己放不下的执念，导致他被怪物用意念控制。

卡门在飞船上没有话语权，也不受人重视，自卑让他无地自容，他想给自己的爱人带来更好的生活，但偏执的他却把事情推往更坏的方向，导致最终惨剧的发生，最后生的欲念让他坐上了逃生舱，不顾爱人死活，被逃生舱降落在了异星上。

一开始，由于逃生舱着陆点不对，门被死死卡住，他以为自己要死在逃生舱内了，就在他离死亡还有一线之差的时，怪物的到来让他沦陷在自己的执念里。

卡门一开始清醒过后看到怪物是害怕的，他想逃，可最后还是被怪物召唤了回去。

怪物是群居的，靠意念控制奴役其他生物来觅食，遇到比自己体型大只的怪物会主动让位，不争不抢，这是它们与生俱来的生物关系链。

可是卡门的到来，打破了这份宁静，卡门因为自己的怯懦捕食失败联想起自己在飞船上的种种遭遇后，将打不过的动物看作是飞船船长山姆，在恨和怒火的双重加持下，他拿起石头，砸死了之前让他败北的大型动物，而后他开始肆无忌惮，疯狂虐杀，最后甚至还把怪物的同伴也杀了，并把尸体带给了怪物。

怪物从一开始的不敢置信到后来满满接受，卡门让怪物走出了物种既定的食物关系链，而卡门因为执念过度伤感，最后被怪物共生，让他沉浸在安然的梦中。

这一段是诡吊的，非常完整的呈现了一个生物走出食物链后与人类一样的傲慢和无知，用人类来塑造“人类”。

三条脉络，同一时间，因为一个降落的飞船，命运开始转动。

三个主线，三个故事，导演做了很好的调配，一点都不会觉得剧情松散。

看完《拾荒者统治》后，更加对“人类不值一提”这一论调坚信不疑，人类只是地球上的高阶生物而已，远称不上伟大，也并不是杰作。

宇宙之大，无奇不有，人类凭什么用造物主的姿态去傲视其他生物，没有这个资格，更谈不上对自然界指手画脚，过多的破坏，到最后只会反噬给人类自身，没什么值得骄傲的，人类不是一切的主宰，人类什么都不是，人类渺小又脆弱。

敬畏生命，就如同片中“生即是死”的植物小人，他把种子埋下，自己化作养料，如同蜉蝣般昙花一现，可是这中神秘、原始的力量，就是生命的原动力，就是万物生灵的朝暮更迭。

不可否认，《拾荒者统治》是本年度值得一刷的一部好作品，也为年底画下了一个圆满的句号。

作为人类本身，我觉得它的存在更大的意义是反思，人类是该好好反思如何延续生物多样性？如何让濒临灭绝的生物不再遭受伤害？而不是一味的追求发展和经济。

停下来，看看这个世界，看看这些万物生灵，这些原始的力量才是支撑我们走下去的全部，否则我们将一无所有，人类将一无所有。

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