《河边的错误》深度解析：电影看不懂没关系，本来就是理性的无语

看悬疑电影是一件十分烧脑的事情，作为一名看着《神秘的大佛》、《羊城暗哨》、《暗礁》、老敌特电影成长起来的一代，

跟《名侦探柯南》、《少年包青天》一起成长的一代，

被《潜伏》、《风筝》、《暗算》、武装了头脑的一代，

学习了国外《柯南》、《福尔摩斯》的一代，

我们深信自己的骨子里潜藏着捕快的基因，侦探的潜能与警察的自觉。然而，如果你带着这种理智的状态去看《河边的错误》，那就是个天大的失误。

看悬疑电影是一种享受的过程，在扑朔迷离的事态发展中，警察与神探们千里追踪，反复推敲，层层质疑，多次反转，最终走向探案的三个终极命题：凶手是谁？动机何在？过程如何？

作案凶手、动机、过程这三者构成了传统侦探小说的内在框架，故事就围绕着对这三个问题的追踪展开并结束。然而，在《河边的错误》这部电影中，作案动机不明，作案过程不显现，作案凶手是个疯子。

因为凶手是个疯子，没有道德概念，也不受法律束缚，不能以常理猜度。事实上，就连疯子是如何成为疯子的，也没有交代。

于是，这部电影中的悬案最终也就成了“葫芦案”。

真实的世界上，没有破的案件很多。在故事中，却绝对不可能出现侦破不了的案子——如果没有侦破就暂时不会进入小说文本。

除非此案像“开膛手杰克案”、“布华莱士案”、“黑色大丽花案”这种被定性为千古悬案。这反而有可能激发观众们高涨的热情，个个充当福尔摩斯来指手划脚，高谈阔论一番。

传统的悬疑电影，无论事件如何缤纷复杂，曲折奇特，事情终有真相大白水落石出的一刻。当故事最终落幕，银幕外的观众与银幕中的侦探均是皆大欢喜：一件开始就命定必须要完成的悬案，终于按照它的宿命完成了。

那悬着的一颗心终于可以放回肚子里去了，那一口被现实憋闷的许久的气体终于可以吐出来了。

唯独，看完电影《河边的错误》，那颗悬心收不回来，那口闷气吐不出来。

如果你将这部电影其比喻为鲁迅“狂人”的影子，那就有可能触碰到部分真相。毕竟鲁迅所处的糟糕年代和腐朽环境，确实可以让人产生“众人皆醉我独醒”的孤独气质。

在鲁迅的时代，恐怖来源于“吃人”的合法化，痛苦来源于个人的忏悔意识和无法反抗群体的暴力，自己未必吃过几口妹妹的肉，却意识到了自己的罪恶基因。当狂人的神智恢复后，这种觉醒就不复存在了。

然而，电影胶片的颗粒质感，充满年代感的磁带、绿皮火车、破旧的工厂，那些刻意营造出的80年代的氛围，都在告诉我们，那是个疯狂过后的年代。

为了让这部电影看起来有种“隐喻”感，导演特意将警察办案地点放在了影院，拆掉影院的照片，烧毁放映机，都在阐述一个问题“在一个疯狂的世界里，唯有疯子才显得正常。”

疯子为什么会被幺四婆婆收养？他为何要杀害照顾自己的人？疯子是否具有普通人的情感？我们只能去余华的原著小说中寻找答案。

在原著中，我（白羽居士）看到了幺四婆婆这样一段描述：“他打我时，与我那失去的丈夫一模一样，真狠毒啊”那时，她的脸上竟洋溢着幸福的神色。

幺四婆婆居然把疯子当成自己的丈夫，通过挨打的感觉，她可以重温十八岁死了丈夫之后幸福的时光。挨打，可以释放心中的孤寂与思念。

这是接下来就是小孩，孩子在河边看到了尸体四处相告，却没有任何一个成年人相信他，他回家告诉爸妈，反而挨了一顿打。

王宏与钱铃的恋情不容于世人，有异装癖的许亮更是人们忌讳莫深的对象。

发现了吗？在这个环境中，“疯子”被人们选择性地视而不见，正常人反而被当成了异类。因为每个人的心中都住着一个疯子，在理性与克制的囚笼中隐藏着。

疯子杀了人，精神病院关了他两年。

之后，他又被放了出来理由。居然是院方不愿让他死在医院里，镇里的财政局正好不愿再为疯子负担花销，两个单位一拍即合。

于是，疯子就被放出来了，命案继续接二连三发生，原本这一切是可以避免的。在原著中，疯子以鲜血为代价向世界揭示了荒谬不过是人为制造的悲剧。

河边，似乎是一块“法外之地”。几次案件都无法约束疯子，这里成了恐惧、暴力、死亡的聚集地。为了惩治疯子，马哲开枪杀了疯子。

为了逃避法律的制裁，他开始说话颠三倒四，语无伦次，妻子和局长立刻心领神会，将他送到了精神病院，马哲变成了下一个疯子。

回过头来，我们再看电影，似乎就明白了什么。

马哲是一名警察，却与体制内的生活格格不入。局里四处挂满了娱乐比赛赢回来的锦旗、奖杯和证书，当全体警察合影的时候，局长手持球拍说的居然是“爱乒才会赢”。

马哲在河边打捞证物的时候，徒弟在一边摸鱼，他真的摸上来一条鱼。

马哲的上司，公安局长的办公室里放着乒乓球，练着毛笔字。马哲的徒弟，唱歌、泡妞、劈叉样样精通。这里究竟是警察局，还是养老院？

怪不得刑侦队要单独办公，搬到电影院，人生如戏，全靠演技！局长一直都在强调：这件案子上面很重视，你不干谁干？

电影中有个情节特别有意思，马哲找到了凶杀案的重要线索，他拿去给局长看。局长很兴奋，拿起球拍，示意马哲“杀一局”。

马哲拿起拍子，跟局长拉了四个回合之后，居然大力抽了一球。这是打球呢，还是打脸呢？人情世故，懂不懂？

局长冷笑了一声，马哲没听见。

马哲陷入了深深的自我怀疑中，做噩梦，所有的被害人都在狂欢。他下定了决心，把案子交给了徒弟。

他关掉了办公室的灯光，走出电影院后，两个金色的大字，轰然倒塌。

刑警马哲能够推测出凶杀案是疯子所为，却找不到证据。即使找到证据，也对疯子起不到制裁作用。

电影中，马哲在破庙里开了枪，交出配枪时，弹夹却是满的。他的嘴角露出了一抹如释重负的微笑。真实也许并非事件本身，而是事件背后一切人，共同搭建的结构。

马哲脱下了破旧的皮衣，换上了崭新的警服。

世界上只有一种英雄主义，那就是看清生活的本相之后，依然努力活下去。

马哲最终没有被送进精神病院，他终于融入了社会这个“大集体”，在表彰会上他荣获了自己遍寻不见的三等功。

几个月后，正在洗澡的孩子把脸扭了过来，马哲又被拉回了残酷的现实。

我们的生活还在继续，即使生活充满了错误。

电影导演也许想通过这部电影，反向证明生命、理性、正义和尊严的价值。使我们意识到，在庞大看似有序的社会规则中，我们其实无法有序的生存其中，那些所有依照理性建立的尺度与规则，甚至会从一个理性的极端，将我们推向另一个荒诞之境。

我们都有成为疯子的可能，因为我们本身就暗藏着“疯子”的潜质。

你好，疯子！

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