这是另一部《四个春天》？

一开始会去关注这部纪录片，原因应该只有这一个。

那就是，在很多评论中，都提到了我们很熟悉的另一部纪录片《四个春天》

于是，这部让大家想起《四个春天》的纪录片，到底是怎么回事，总会让人有些好奇。

这就是同样拿了不少奖项，且豆瓣评分也很高的纪录片《神人之家》：

这部《神人之家》是去年台湾地区很重要的一部纪录片，拿到了很多奖，且收获了各种好评。尤其是在去年的台北电影奖，拿到了最大的百万首奖，以及最佳纪录片与最佳剪辑。

从这个角度，这部纪录片确实是可以关注下的。

而让人想起《四个春天》，是因为两部纪录片都有一个相似的设定。

都是关于漂泊在外的儿子，在人到中年之后，开始反复回到老家，用摄影机去记录他的父母和家人，而在这一点一滴的记录中，创作者与父母的关系，其实也是有着微妙的变化的。

当然，两部纪录片还是有着不少不同的。

起码从观感和影片质量本身，其实我还是更喜欢《四个春天》多一些。

同时，虽然都是家庭私影像，但因为家庭不同，关注的生活也是各不相同的。

相比来讲，《四个春天》中，两位老人的夫妻关系以及对生活的态度，是更让人羡慕的，是非常理想和融洽的家庭关系。

属于很多人的理想型。

而《神人之家》，其实是另一个样子的。

或者，对不少东亚人来说，《神人之家》里面的家庭关系，是大家更熟悉的，是非常普通、非常真实、甚至略有痛苦的。

因为在《神人之家》里，导演卢盈良的家并不完美，甚至可以说是问题不断。

嗜赌成性的父亲，独力操持全家、抚养三个孩子的母亲，很小就自认通灵、事业却一直不顺的哥哥……

包括导演自己，也是个小时候就被认为“没出息”，18岁离开老家前往台北，从此就跟家人并没有太多联系了。

是的，《神人之家》里面，这一家的关系，其实是略有些疏离的。

按导演自己接受采访时的描述，他说，他们家的气氛其实很凝重，家人之间其实很少讲话。

“我们家说话的时候，大部分都是骂人”。

但是，这种不和谐，可能更会让一些观众觉得似曾相识。毕竟，回忆起自己的家庭生活，未必每个人都是那么完满的。

包括对导演自己，拍摄《神人之家》其实也是一次家庭关系的修复过程。

像前面提到的，导演从小跟家人的关系其实就没有那么亲密，然后18岁离开家独自闯荡，跟家人的关系也就更加疏远了。

他平时跟母亲的联系，不是母亲跟他借钱，就是跟他讲他哥算到他可能有些不顺的事情，让他多加小心。

总之，在影片的一开始，这个家庭关系，是很不正常的。

而这次难得回家，去拍一部纪录片。也是源自母亲的一个请求，是他的母亲突然给他电话，想让她帮忙拍照片，将来用作遗像。

很显然，母亲的请求给导演带来了很大的内心冲击。

由于他本身也是从事纪录片制作的，索性就带着设备回到家，一边给父母拍照片，另一边也开始记录更多影像资料。

这就是这部纪录片的缘起。

而其实，他家最传奇的是他的哥哥，也是本片片名的缘由。

他的哥哥12岁就表示自己通灵了，从此之后，也成为家乡的名人，经常会有人去他家求签算命。

所以，一开始纪录片的主角是他的哥哥，那时候还是个短片计划，叫《阿志》。因为导演觉得，他哥哥虽然一直自称通神性。但其实事业和生活并不很顺，做过很多事，但都不长久。

包括纪录片里讲的是哥哥决定种小番茄，种之前还特意问过神明，结果却遭遇灾害，损失很惨。

导演觉得这个事情很荒诞，也是打算接这个事情，去讲信仰和生活，刚好延续他之前纪录片的主题。

但是，由于回家这件事本身，还是太过于私人。在反复回乡拍摄，与家人重新接触之后，他与家人之间的关系，以及感情，其实都是有变化的。

而影片的主线，也从他的哥哥，慢慢转到他的父母。

所以，这部纪录片的意义也就在于，导演在拍摄这部纪录片本身，对于自己本人的审视，去尝试跟父母和家人们，去重建家庭关系。

当然，从影片本身，这一层其实并不明显，你需要透过这部纪录片，才会慢慢发现类似的迹象。

而纪录片本身，其实就是导演对家庭与家人的各种观察。甚至，影片也没有什么非常完整的脉络，涉及的话题也很多，有一搭没一搭的。

但是，我们还是可以发现很多熟悉的内容，比如那个嗜赌成性，且不太关心这个家的父亲。虽然在纪录片里，这时候的父亲，也只是热衷签赌（也就是买彩票）。但其实，当年的父亲，是什么都要玩玩的，包括全家还因为躲赌债而搬家。

而母亲的形象也非常有代表性，一个勤勤恳恳、任劳任怨的母亲，一个人抚养他们三个孩子长大。劳累了一生，即便人到晚年，仍然不得清闲，还要伺候患病的丈夫。

包括，即便不善表达，其实她对几个孩子，还是非常关心与爱的。

总之，这一切看起来非常普通，极其日常的生活碎片的记录，反倒让不少人觉得亲切。缺少沟通、或沟通无效的家庭关系，以及并不擅长表达情感的父亲与母亲。

甚至导演自己都说不清，父母之间是否真的有什么感情。

两人因相亲而结婚，婚后也是各忙各的，其实并没有什么时间去培养感情。但这，可能也是不少家庭里面，老人之间的情感现状吧。

由导演父母的关系，我们也可以发现，其实导演自己对这个家，一开始也未必是那么有爱的。毕竟，按他自己的描述，他一直不是那么喜欢这个家的。父亲很差劲，哥哥从事神职工作，也让他觉得是骗人，很丢脸。

所以，他18岁就逃离了这个家庭，之后跟家里也是断断续续的联系，又谈什么感情呢。

但是，当母亲提到了遗照的要求，包括他后来得知父亲患癌、放弃化疗、最终去世的经过，还是触到了他内心的敏感之处。我们又会发现，其实他对父母，也是很多爱的。

人有时候，可能就是这样吧，说是逃走了、疏离了，但却又很难真的割舍开。这种断又不可能真正断掉的关系，就是家吧。

于是，无论影片的初衷如何，这部纪录片，确实成为导演与父母和家人的一座桥梁，让全家的关系，开始有那么一丝丝缓和了。

所以，影片最后，虽然是以亲人离去这样一个很悲剧的事件结局。但影片真正的结尾，却还是收在了导演带母亲去看海这一段。

导演说，他发现，自己老家其实离海也只有几十公里，但母亲却从来没看过海。

然后，他还会说，从此之后，母亲会反复跟村里人聊起儿子带自己看海这件事。看得出，导演很得意，因为他发现母亲其实还是很爱他的，也很以他为傲，即便疏远了那么久。

但是，还有件事，不知导演是否注意到，那就是，他在这个过程中，对家人的态度，其实也是逐渐变化的。

比如他会带母亲看海，可能是18岁离家的他，永远也无法想象的事情。

还记得前阵子《四个春天》导演陆庆屹曾经写过一篇长文，悼念自己的父亲。文章很长，都是各种回忆中的细节，看得人非常难过。

这种关于家人的私影像，似乎总是逃不开生老病死这些让人伤心的话题。《神人之家》也是从拍遗像的故事讲起，且有意无意触及到了很多关于生死的话题。

或者，这就是人到中年的无奈吧。

到了这个年纪，有些事情，终究是没办法回避的。它最终让离家多年的游子重回家乡，去以拍纪录片的方式，修复与家人的关系。

晚了，却也不晚。

毕竟，有这么多影像资料留下来了。

而且，在这个过程中，很多事情，还是起了些变化。

而导演本意是希望透过这部影片，去思考信仰的真实与荒诞。但最后，家这件事本身，可能也成为对信仰探讨的一部分。

比如，他看到母亲为了供奉家里的神明，身体不好还要每天爬上爬下，觉得很辛苦。

母亲却说，这么多年，都是这些神明陪伴自己，听自己在诉苦。

很明显，这也是信仰的意义。

起码对这个家，是这样的。

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