取象天地间 写真笔墨中——浅析著名山水画家程振国画作的艺术创构

取象天地间 写真笔墨中——浅析著名山水画家程振国先生画作（《西部成功书画家》刊载）的艺术创构

雨激峡江云起图

笔者题中所谓“艺术创构”何也？即为它的创作过程与构成要素，其本质上可谓涵盖内容极广极丰，实非三言两语能说的明白。近日笔者见《西部成功书画家》刊载数幅当代著名山水画家程振国先生，不同时期的山水佳作，对其绘画艺术的构成要素略有所悟，对其创作过程亦稍有体会，故不惴浅陋之思、粗疏文笔，以“创构”为提要，试做一些极为浅显的分析。或有不当之处，但请方家批评！

一、鸠集诸元、深彻繁复的画图创作过程

近现代绘画艺术大家张大千先生说：“游历不但是绘画资料的源泉，并且可以窥探宇宙万物的全貌，养成广阔的心胸……”，可见画家于自然生活中细细观察，而储大千于胸壑的“体物”，对其之后的创作过程及一幅作品的最终呈现，是多么的重要。如此次刊载程振国先生早期的《忆写湘西路上所见》《湘西小景》，及近年所作《玉江峡关图》等作品，仅从题跋可知这些或大或小的山水画图，俱是画家以悠游于祖国大好河山间所见自然美景，统摄入其画图的艺术性表现，亦深蕴着画家取象天地的“感物”获得、“感兴”触发、“神会”蕴造、“凝虑”取舍、“虚静”之造及“理法”运用等创作的脉络过程。

忆写湘西路上所见

譬如《忆写湘西路上所见》《湘西小景》两幅，从“心师造化”的感物来说，即为以湖南“湘西”山河风光和人文风情入画的图构呈现。画中枝干纵横、浓荫繁密的草木荫庇分割下，伴于溪涧水岸的山石筑基、土木混建的湘西民居，阡陌纵横的一块块水田，水流奔涌的激荡山瀑，以及河畔石阶上的浆洗村妇，悠游于河水上的蚱蜢小舟等等，错落有致而气象俨然。这些出现在画家作品中具有鲜明湘西地貌风情特征的物象，俱是收入画家眼底的“湘西路上所见”现实之景，亦是这自然之象触发画家创作冲动的“得妙物于神会”（唐·李嗣真语）的“兴会”所致。

湘西小景

当然画面上的山水“艺象”表现，有了“师造化”“心会神融”的外物激发和主观体验之外，更需要画家以基于画理技法要求的删拨增减，及进入“澄澈”“虚静”之心境等的创作实践。故而如前作对“湘西路上”所谓“忆写”，实则是物象进入画家视野、存于画家心乡，经过一段时间的沉淀酝酿、思想加工的主观表达。其间溪瀑之远近高低，草木之疏密稀繁，舟舸之或泊或行，乃至笔墨之或纤或粗，色彩之或浓或淡，又都见画家主观神思观照客观山水景象的获得表现，也内蕴着画家的学养积淀、审美主张等。既为其“湘西山川”与之“神遇而迹化”的心物熔冶反映，亦见代这迥异于常“山川语”的写意传情抒发。

程振国先生对外物自然的感物体验和传情写真，于其近年来所作画图中，愈加精微神妙。如绘于辛丑年的这幅《雨激峡江云起图》，画面所构写的显然是雨中峡江景致，大雨之中水岸村落山谷的溪涧水量猛涨，挂于近景崖壁上的三两瀑布声势愈发雄壮，风雨激荡下长江峡谷水势愈发汹涌，往来于江面上的舟船赶忙收起风帆、降下桅杆，纷纷涌入江岸村镇港口躲雨避险。画家不仅通过瀑布、溪谷、帆船、江水等这些物象的侧面描绘烘托，达到了其画面对“雨”的艺术构想和“激”的神思表达，而见峡江之中往来舟船、居住百姓，突遇暴雨的真实生活情状，和这种降雨天气所带来的紧急险峻情势凸显。同时也还以画面中愈加清空的山色，越显苍翠的草木，以及对面远山间蒸腾而起的烟云等景物的造写布置，表达了画家主观上对这峡江绮丽景象咏叹之情和赞美之思。

玉江峡关图

当然在对画作题跋里“旧游印象”的记述遐想中，我们依然还可觅得画家将其早年悠游于奇山秀水间，采风写生所得天地之象，蕴化为画图具象的鸠集呈现。这蓄储于其胸壑间的大千奇景，历经岁月的酝酿，通过神思的运构，继以学养的加持和审美的导引，于主观意识与客体景物交融间，呈现在画面“迁想妙得”的运思构想上。画家将其对风雨中生民百姓生活状态的关注，及对山川自然情貌的赞颂，寄寓予这抓住“峡江”雨景之象的着意强调中，融注于笔墨、图示画语的情志彰显上，继而也让我们体会到了由自然现实的澄澈观照，到意象蕴构的凝虑增剔，再到画面表现的具体绘写，一系列错综复杂又精妙幽微的绘画创作过程反映。再有如《玉江峡关图》中的“意写旧游印象”，《忆写湘西路上所见》中的“忆写”等，俱有如此妙用。

溪山有居图

二、臻于化境、与道同机的画面构成

再从画家呈现给观者的作品具象反映，赏析程振国先生“取象天地外，写真笔墨中”画图的“构成要素”，又见其承古写今、熔冶物我的艺象特征。以及其笔墨承载、章法布排、色彩赋神上，涵盖“辩证统一”哲学审美之旨，跃动着音韵律动情致，流溢着诗性神韵内质，而臻于化境的丰饶画语艺象外显。

譬如就构成画面的章法要素角度，赏析程振国先生的《玉江峡关图》一作可见，远景左狭右阔的纵向峰岭耸峙相对，影影绰绰的三五点点帆影，及水墨滃晕烘托和留白对比的朦胧烟云，带来了江水支流由远及近的汤汤之势。近景墨色浓重、皴写鲜明的错落峰头，还有横向陈置于江水之滨而屋舍点缀、舟船暂歇的水岸江村，以及由水岸浅滩延伸入江心如壁如垣的横亘礁石。诸般山水物象主宾呼应、纵横交错、藏露相映，不仅造构出山势岿巍、峡江险峻的自然山水之象，屋舍鳞次而熙熙攘攘的峡江村落生活场景，“舳舻相继，络绎不绝”的江面水港繁盛之象；也还于突显辩证意味的组构中，极大的丰富了画面空间，赋予了画面“江流天地外，山色有无中”诗意画境。

从画面的色彩、笔墨而言，这幅《玉江峡关图》整体设色浅淡，呈现出峡江烟云的雾霭朦胧阴翳的韵致；山石亦多用掺杂入淡墨的冷色调敷染，而极见其潮湿润泽的自然情状。同时也还于近景草木的绿色点染中，强调提升了葳蕤丰茂、生机勃勃的神采。线之勾勒皴擦，墨之渲染晕淡的笔墨上，近处山之肌理构写鲜明而斑斓层叠，远山少皴多染又枯润交错恍然一片。江水之象造写，更是曲线婉转、盘桓缠绕而见水流迅疾之貌。从诸多笔象可见，画家在充分继承“骨气形似，本于立意而归于用笔”的传统笔墨客观物象形廓构造和精神塑写基础上，又充分考量客观山水的自然情态。于是在求取其“真意”的笔墨造写中，蕴化出质朴而灵动、鲜活而得意的个性风采来；其间因景物的形象差异、远近不同，而表现于画面中的不同线墨之构，不仅展现出徐疾快慢、浓淡枯湿的节奏律动，也还在物象衔接变幻上又见如诗句格律一般的“起承转合”的婉转趣韵，更加丰富画家笔墨驾驭的艺术内涵。

芦风

再如程振国先生的另一幅作品《溪山有居图》亦见如此笔态，笔墨练达而不失其精神，布构丰富而主旨鲜明。其中或淡墨滃晕造形而远山连绵起伏，或线勒大要形廓、色彩分染填充体积而傲然雄踞，远景绵亘不决、天地相接而一望无际，近景山村静谧、瀑涧潺湲而幽静恬淡，近实远虚对比鲜明又统构于一体。整个作品不仅在开合聚散、藏露显隐的位置经营中，充分运用到了国画章法“三远”、“散点”等诸般法则，也于动与静、虚与实及现实与联想的各种画面元素统筹构想中，极大的阐发出具象的笔墨媒材、章法之布，与天地自然同律同节的“道”之相契来。于是乎！霞岚起于天际而与之精神同彩，林泉相伴于山野而其心悠然……

清代思想家王船山论诗曰：“以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”，美学家宗白华先生认为，此论为“中国艺术的最后的理想和最高的成就”。以“创构”之脉络，赏读程振国先生几幅作品，而行文至此，笔者脑海里不禁闪现出先贤前辈这句经典的论断来。倘若将此论置于绘画的“创构”上，其“笔”能“追光蹑影”、尽得其真，而不可谓不妙也；其寄予画中的“情怀”能沟通天人、联系物我，亦不可谓不神矣。想来以此论作结，来概括程先生山水艺术创作过程和画面所蕴之要，亦能稍稍填补笔者思想浅陋、文笔粗疏，所带来的遗憾不足和错漏谬误吧！

峡江人家

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：程振国，1946年生，山东临朐人。师从梁树年、郭北峦、白雪石先生专攻山水。中国美术家协会第七届理事，北京市美术家协会副主席、文联理事，《美术家》杂志顾问，中国水墨研究院名誉院长。作品多次参加国内外展览，曾在北京当代美术馆、荣宝斋、兰州秋田美术馆、美国洛杉矶、旧金山、新加坡、日本举办个人画展。出版数十部画集。多幅作品被中国美术馆和多家艺术馆、博物馆收藏。

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