相聚“文学之夜”，第七届郁达夫小说奖颁出

4月21日晚，第七届郁达夫小说奖在郁达夫的故乡富阳颁出。邵丽的《黄河故事》和徐则臣的《虞公山》分别获得本届中篇小说首奖和短篇小说首奖，黄立宇的《制琴师》、李宏伟的《月球隐士》、罗伟章的《镜城》获得中篇小说奖，畀愚的《春暖花开》、三三的《晚春》与潘向黎的《荷花姜》获得短篇小说奖。李敬泽、阿来、叶兆言、程永新、陈东捷等文学名家共同见证了这一“文学之夜”。

获奖作家

“郁达夫先生是中国现代文学的骄傲。从郁达夫小说奖设立到现在，我们这些评委始终都严肃、深入地思考着我们的选择和判断与郁达夫这个名字的作家的关系。这是以郁达夫的精神为旨归的奖。”中国作协副主席、中国现代文学馆馆长李敬泽表示，也正因此，郁达夫文学奖在全国那么多的文学奖中成为有特点、有眼光、有自己判断和选择的一个文学奖，这也是一个文学奖的生命之所在。

他也相信，获奖作家会像那些前辈作家一样，承接感时忧国的文化责任，永怀报效祖国与人民的赤子之心和不舍艺术境界的个性追求，为读者奉献更多更好的作品。

“收到获奖消息时我正骑着自行车，耳机里放着聊斋，车筐里是一叠关于聊斋研究的书。我获奖的小说《虞公山》正好和聊斋有着很大关系，里面还有一些三言二拍的影子。”短篇小说首奖得主徐则臣分享道，“我希望我的作品能有更多的历史和文化附着，希望它不仅是一个故事，不仅是日常生活的某一个片段、某一个传奇，而是希望这样的故事、片段和传奇能带有更多的历史和文化特色，能够在一定程度上和我们传统文化中的，和我们之所以是我们的某一部分接上头。也就是说，作品能打上一些印迹，不仅仅是个人的印迹，还有民族的印迹、传统的印迹、文化的印迹。”

徐则臣的《虞公山》获得第七届郁达夫小说奖短篇小说首奖。

邵丽表示，自己是黄河儿女，这一次写的就是《黄河故事》，她想通过这个小说让年轻一代了解前辈的艰辛，了解新时代带给我们的满满幸福感。她相信一个作家要用心用情，要有生活，有真实的感受，才能写出让读者满意的好作品。

邵丽的《黄河故事》获得第七届郁达夫小说奖中篇小说首奖。

当晚，马天牧、赵斐虹、杨晓澜、贾梦玮、汪楚红、张睿、张菁、梁豪、李兰玉等获奖作品责编也获得了“编辑奖”。

郁达夫小说奖由浙江省作家协会《江南》杂志社主办，杭州市富阳区人民政府协办，自2010年设立每两年一届，聚焦中篇小说与短篇小说，并以其“实名投票、评语公开”的透明评奖方式，将海外华语小说纳入评奖范围的特点，成为国内极受关注的文学奖项之一。

第七届郁达夫小说奖聚焦2020年至2021年间最优秀的华语中短篇小说。从这一届开始，郁达夫小说奖的奖项更名为郁达夫小说奖中篇小说首奖（1名）和短篇小说首奖（1名）、中篇小说奖和短篇小说奖（各3名）。第七届终评委主任为李敬泽，副主任为艾伟，八名成员为叶兆言、毕飞宇、孙甘露、李洱、阿来、陈东捷、袁敏、程永新。

2010年起，铁凝、迟子建、毕飞宇、阿来、白先勇……一批又一批作家来到富阳，以文学的名义相聚，栽下一棵棵树。4月21日上午，第七届获奖作家也来到富春江畔“作家林”，一起种下了一棵海棠树。

中篇小说奖

短篇小说奖

附：第七届郁达夫小说奖授奖词

第七届郁达夫中篇小说奖首奖

邵丽《黄河故事》

《黄河故事》是一部浩浩荡荡的小说，是一部以小见大的小说。在这个由在他乡成功建立一份事业的叙述者主导的返乡故事中，种种遭际与回忆，形成了一种双向回溯。家庭成员间的矛盾纠葛，反映了中国人的伦理生活和情感结构，也映照出两辈人的观念变迁和社会变革。作家以令人信服的叙述，在《黄河故事》中简单而又复杂地呈现出震撼人心的力量，呈现出寻常百姓的梦想之光。小说讲述的是黄河故事，是大地故事，更是我们所有人的悲欢离合。这是邵丽里程碑式的作品。

第七届郁达夫中篇小说奖

1、黄立宇《制琴师》

《制琴师》所有表达的，是对那个时代的回响、追念以及致敬。黄立宇的写作智慧、敏感，富有趣味。他所写的故事既日常又跳出日常，呈现出一种状态，一种在、又不在的状态。小说通过塑造吴丙声、马小锋等人物，传达了特定时代小城青年生命的困顿与生长、迷茫与希望、偏执与宽容、冷静与激情，编织了一出出可能与不可能的故事，并且意味深长。

2、李宏伟《月球隐士》

《月球隐士》是一部面向未来的小说。小说家常常扮演哲学家，李宏伟则常常让人感到，是哲学家在扮演小说家。这部小说中，小说家李宏伟似乎又化身为智者——一位对人类未来提供片段式设想的智者。他在一种终极的运思中进入了科幻的情境，在哲思的复杂性中抵达了小说思辨的高点。这可能正是李宏伟的意义，他的写作，在文学领域起到了开放以及示范的作用。

3、罗伟章《镜城》

《镜城》是一团迷雾，也是一个无法破解的谜团。罗伟章采用戏中戏的结构，戏与戏相互照应生发，互为镜像，并以寓言的方式展开现实性的叙事，以文学的复杂性与生活的复杂性相呼应，其深厚的想象力，更是撬开现实之真的力量。《镜城》是罗伟章的写作向鲜活处转换的一个有力例证，更是罗伟章近年努力使写作变得轻盈、开阔和丰富的有效实践。

第七届郁达夫短篇小说首奖

徐则臣《虞公山》

无论是对于徐则臣还是我们，《虞公山》都是有特殊意义的。这个意义在于作家的变化，不仅仅是题材和写法上，更在于对待世界的态度和认识上。《虞公山》是徐则臣的一次尝试，一次投石问路，但可以看出他早就蓄谋已久，可以看出他的精心营构。侦探的逻辑最终都会指向反逻辑：打开一个孤独的、不被倾听和理解的、扮演和讲述自己的故事的人。是的，这篇小说写的是“讲故事的人”以及他终于有了一个听他、信他的儿子。小说似乎没有答案，其实，答案就在作家宽阔而沉稳的态度之中。

第七届郁达夫短篇小说奖

1、畀愚《春暖花开》

畀愚的小说一向机关密布，于刀光剑影中展现世界的宽广和人性的微妙。这篇小说却是动人的人间小景，一对男女，生活在城市底层，在不可能中寻找可能，相斥又相吸，寒冷又温暖。《春暖花开》的特殊之处还在于，它以城市没有诗意开始，一路行进到海子那句诗，在发现诗意的过程中推进人物的内在化，使人怅然若失却又似有所得。

2、三三《晚春》

这是一篇有调性的小说。既缓慢又急速，既温情又冷酷。深入的同时逃避，努力于亲近最终却依然疏离，由此惆怅，由此哀伤。对中国式家庭伦理关系的探讨既深入内核又点到为止。三三在这篇小说中强烈地展示出她的艺术才华——外面和内面相互发明和照见。那种伤感的、浩大地展开同时又封闭的晚春，是节令之景，更是人的内在之景。

3、潘向黎《荷花姜》

潘向黎的写作有她清晰的美学追求。是唯美的，同时，又是残酷的。是清风明月，却又风雨欲来。是清白如水，却又混沌不明。她总是在陌生与熟悉之间调整距离，她的文字似乎是一个镜头，微妙而精确地聚焦着人物之间的关系，让人物在相互观看和猜测中推进故事，将人物内心世界一点点揭示出来。《荷花姜》便是如此，清澈而又辛辣。

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